对偶和对仗的区别(请问今古对仗是什么)

“今古”对仗：

乾坤，是非，江山，往来，去来，死生，短长，有无，废兴，后先，英雄，江湖，岁时，兴亡，东南，东西，圣贤，山川，华夷，暮朝，功名，往还，鬼神，盛衰，主宾，去留，始终，市朝，登临，朝昏，子孙，风尘，春秋，行藏，弟兄，合离，湖山。悲欢，岁年，海天，寂寥，关河。西南，友朋，尘埃。斗牛。岁华，寻常，阴阳，雌雄，云霞，风烟

对仗也叫对偶，对是成对，偶是成双，对仗就是把两个字数相等、词性相对、结构相同的句子放在一起，在古代诗歌和对联中运用。

如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，两句都是相等的7个字，数量词“两个”对“一行”，带颜色的名词“黄鹂”对“白鹭”，动词“鸣”对“上”，又是带颜色 的名词“翠柳”对“青天”。诗歌和对联以外的其它文章中也可运用对仗这个修辞手法，如“虚心使人进步，骄傲使人落后”就是。

对偶与对仗的区别是概念不同、语言形式不同、运用文体不同。

1、概念不同，对偶，是一种修辞格。成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”；对仗，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。

2、语言形式不同，对仗运用于诗词与对联创作，要求在对偶的基础上，使上下句的对应词语达到“词性一致，平仄相对”的效果；对偶是一种修辞格，目的是达到表达形式上的整齐和谐与内容上的相互映衬。

3、运用文体不同，对仗与对偶运用于不同的文体中，对偶用于散文和诗歌，不讲究平仄相对；对仗只用于律诗或对联，对仗上下联必须平仄相对。

古今韵平仄标准分歧

平仄，就是汉字声调格律二元化。

平、上、去、入四声是古韵平仄标准。上、去、入声统称“仄”，其余为“平”。

阴平、阳平、上声、去声是今韵平仄标准。阴平、阳平，即普通话第一、二声，统称为“平”；上声、去声，即第三、四声，统称为“仄”。

古入声字及相应方言，已分别规范到现代汉语拼音方案四声系统中了。今人对联，面向普通话语音规范交流的大众群体，以今韵为平仄标准，能有效避免入声字及相应方言的困惑和干扰。

现代汉语拼音四声系统

汉字拼音包括声母、韵母。汉字声调符号都标在韵母中开口度较大的元音字母上方，请看下表，从左到右依次是：

阴平 阳平 上声 去声

平声：阴平、阳平。

仄声：上声、去声。

古入声字及相应方言已分别规范到上述四声中了！新韵平仄不再受入声字干扰，无疑是格律平仄初学者的福音！

四个字简单区分平仄

妈（mā）：阴平（第一声）

麻（má）：阳平（第二声）

马（mǎ）：上声（第三声）

骂（mà）：去声（第四声）

“妈”、“麻”都属于“平”声字。

“马”、“骂”都属于“仄”声字。

其他汉字声调，仿此类推。

对联的本质是什么

同声母韵母汉字对联：

上联：麻妈骂马，平平仄仄

下联：各舸隔哥。仄仄平平

名词对名词，如“舸（仄）”对“妈（平）”，“哥（平）”对“马（仄）”。

动词对动词，如“隔（平）”对“骂（仄）”

句中双数位置平仄交替，如“妈（平）马（仄）”，或“舸（仄）哥（平）”

对联的本质是对仗。用“替对同等异”五个字归纳对仗基本要求，缺一不可，简称对仗五规则。

1.句中双数位置平仄忌变，即“平仄”交替或“仄平”交替；单数位置平仄慎变，即变格后不能出现孤平（句中三字两仄夹一平）、后孤仄（句末三字脚两平夹一仄）、三平尾（句末三字脚连平）、三仄尾（句末三字脚连仄）；这两层意思简称“替”，否则为失替。

2.上下句双数位置平仄相反，简称“对” ，否则为失对。

3.上下句对应位置词性相同，简称“同”，否则为“失同”。

4.上下句字数相等，简称“等”，否则为“失等”。

5.上下句义避免雷同，简称“异”，否则为“合掌”。

第1、2条是对仗与对偶的本质区别。其余二者相同。

对联成熟于格律诗对仗，所以对联的本质是对仗，而不是对偶！

例如：

三星白兰地，平平仄平仄

五月黄梅天。仄仄平平平

出句孤平且双数位置“平平”失替！

对句三字脚连平犯三平尾！

平仄变格后出现孤平、三平尾，不是对仗，因而不是对联，只是上下对应位置词性相同，不合平仄要求，只能是修辞手法之一的对偶！

平仄替、对是区分对仗与对偶的客观标准

上下句双数位置平仄相反，词性相同，是对仗，也是对联。例如：

普洱茶，仄仄平

龙井茶。平仄平

上下句双数位置平仄失对，只是词性相同，不是对仗，也不是对联，而是对偶。

又如：

五粮液，仄平仄

普洱茶，仄仄平

双数位置平仄相反，但出句犯孤平，不是对仗，也不是对联，而是对偶！

如果改为：

五粮醇，仄平平

普洱茶。仄仄平

上下句双数位置平仄相反，出句第三字仄变平后，不仅避免了孤平之嫌，而且对仗工稳，对联完美！

有人说，对联只能“仄起平收”，“平起平收”就是“乱脚”，缺乏平仄对仗理论依据，不敢恭维！“平起平收”实际上就是押韵的对仗。例如王勃的《送杜少府之任蜀州》：

城阙辅三秦，平仄仄平平

风烟望五津。平平仄仄平

平仄正格工对，对仗实至名归，难道是“乱脚”吗？难道没有资格荣登对联大雅之堂吗？草民理论依据截图佐证如下。

（启功先生《诗文声律论稿》“平仄竿”）

（五言平仄正格的截取）

（七言平仄正格的截取）

（“三字脚”、“孤平”、“孤仄”定义）

“非律调”都是第三、五字平仄变格所致。

再看：平平仄仄平（正格）

第一字平变仄为：

仄平仄仄平（变格）

五言首三字两仄夹一平，简称五言“前孤平”，必然不能顺利通过平仄工具检验，欢迎评论区举例试试看！

上述分析探讨说明：网传“一三五不论”漏洞百出，“二四六分明”模棱两可！

一三五慎变，二四六交替，“前宽后严，仄宽平严”，是平仄变格的基本原则。真金不怕火炼，在格律诗和对联创作审美实践中，每试不爽。欢迎大家在本文评论区举诗例验证！

对联平仄案例分析

木生口上谁家杏

仄平仄仄平平仄

双峰耳冠我姓聂

平平仄仄仄仄平

对句双数位置“平仄仄”失替！

上下句词性失同！

上联：

木生口上谁家杏

仄平仄仄平平仄

下联：

？？？？？？？

中仄平平仄仄平

“中”表示所在位置的平仄可变，其余位置忌变。道理前面说得很清楚了！

欢迎在本文评论区对出下联！

下面出句播放量截图时是1.8万，是否优质对联出句呢？

上联：秋叶染红半江水

平仄仄平仄平仄

出句双数位置“仄平平”失替！

播放（阅读）量和点赞量大，就是真知吗？怪不得不合平仄的出句和对句越来越多了，传统文化艺术瑰宝传承堪忧！

上联：秋叶染红江上水

平仄仄平平仄仄

下联：？？？？？？？

仄平平仄仄平平

欢迎在本文评论区对出下联！

对仗句即对偶句。

是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式。当然，要两面对称不能多字也不能少字。“对”字在此做动词，意谓著将两两一对的东西放在一起。“仗”字则来自古代仪式往往由两人一组来举行，有“仪仗”的“仗”意。对仗是指文句中两两相对、字数相等、句法相似、意义相关的两个词组或句子所构成的修辞。对偶从意义上讲前后两部分密切关联，凝练集中，有很强的概括力；从形式上看，前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有戒律感。严格的对偶还讲究平仄相对，充分利用声调。拓展资料 对偶可分为正对、反对、串对/流水对三种。比如：

1、水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇（正对--意义相近，互为补充。苏轼《饮湖上初睛后雨》）

2、满招损，谦受益。（反对--意义相反，互相映照。《尚书·大禹谟》）

3、野火烧不尽，春风吹又生。（串对--意义相承，表示连贯、递进、因果等关系。（白居易《赋得古原草送别》）