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“今古”对仗:
乾坤,是非,江山,往来,去来,死生,短长,有无,废兴,后先,英雄,江湖,岁时,兴亡,东南,东西,圣贤,山川,华夷,暮朝,功名,往还,鬼神,盛衰,主宾,去留,始终,市朝,登临,朝昏,子孙,风尘,春秋,行藏,弟兄,合离,湖山。悲欢,岁年,海天,寂寥,关河。西南,友朋,尘埃。斗牛。岁华,寻常,阴阳,雌雄,云霞,风烟
对仗也叫对偶,对是成对,偶是成双,对仗就是把两个字数相等、词性相对、结构相同的句子放在一起,在古代诗歌和对联中运用。
如“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”,两句都是相等的7个字,数量词“两个”对“一行”,带颜色的名词“黄鹂”对“白鹭”,动词“鸣”对“上”,又是带颜色 的名词“翠柳”对“青天”。诗歌和对联以外的其它文章中也可运用对仗这个修辞手法,如“虚心使人进步,骄傲使人落后”就是。对偶与对仗的区别是概念不同、语言形式不同、运用文体不同。
1、概念不同,对偶,是一种修辞格。成对使用的两个文句“字数相等,结构、词性大体相同,意思相关”;对仗,是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。
2、语言形式不同,对仗运用于诗词与对联创作,要求在对偶的基础上,使上下句的对应词语达到“词性一致,平仄相对”的效果;对偶是一种修辞格,目的是达到表达形式上的整齐和谐与内容上的相互映衬。
3、运用文体不同,对仗与对偶运用于不同的文体中,对偶用于散文和诗歌,不讲究平仄相对;对仗只用于律诗或对联,对仗上下联必须平仄相对。
古今韵平仄标准分歧平仄,就是汉字声调格律二元化。
平、上、去、入四声是古韵平仄标准。上、去、入声统称“仄”,其余为“平”。
阴平、阳平、上声、去声是今韵平仄标准。阴平、阳平,即普通话第一、二声,统称为“平”;上声、去声,即第三、四声,统称为“仄”。
古入声字及相应方言,已分别规范到现代汉语拼音方案四声系统中了。今人对联,面向普通话语音规范交流的大众群体,以今韵为平仄标准,能有效避免入声字及相应方言的困惑和干扰。
现代汉语拼音四声系统汉字拼音包括声母、韵母。汉字声调符号都标在韵母中开口度较大的元音字母上方,请看下表,从左到右依次是:
阴平 阳平 上声 去声
平声:阴平、阳平。
仄声:上声、去声。
古入声字及相应方言已分别规范到上述四声中了!新韵平仄不再受入声字干扰,无疑是格律平仄初学者的福音!
四个字简单区分平仄妈(mā):阴平(第一声)
麻(má):阳平(第二声)
马(mǎ):上声(第三声)
骂(mà):去声(第四声)
“妈”、“麻”都属于“平”声字。
“马”、“骂”都属于“仄”声字。
其他汉字声调,仿此类推。
对联的本质是什么同声母韵母汉字对联:
上联:麻妈骂马,平平仄仄
下联:各舸隔哥。仄仄平平
名词对名词,如“舸(仄)”对“妈(平)”,“哥(平)”对“马(仄)”。
动词对动词,如“隔(平)”对“骂(仄)”
句中双数位置平仄交替,如“妈(平)马(仄)”,或“舸(仄)哥(平)”
对联的本质是对仗。用“替对同等异”五个字归纳对仗基本要求,缺一不可,简称对仗五规则。
1.句中双数位置平仄忌变,即“平仄”交替或“仄平”交替;单数位置平仄慎变,即变格后不能出现孤平(句中三字两仄夹一平)、后孤仄(句末三字脚两平夹一仄)、三平尾(句末三字脚连平)、三仄尾(句末三字脚连仄);这两层意思简称“替”,否则为失替。
2.上下句双数位置平仄相反,简称“对” ,否则为失对。
3.上下句对应位置词性相同,简称“同”,否则为“失同”。
4.上下句字数相等,简称“等”,否则为“失等”。
5.上下句义避免雷同,简称“异”,否则为“合掌”。
第1、2条是对仗与对偶的本质区别。其余二者相同。
对联成熟于格律诗对仗,所以对联的本质是对仗,而不是对偶!
例如:
三星白兰地,平平仄平仄
五月黄梅天。仄仄平平平
出句孤平且双数位置“平平”失替!
对句三字脚连平犯三平尾!
平仄变格后出现孤平、三平尾,不是对仗,因而不是对联,只是上下对应位置词性相同,不合平仄要求,只能是修辞手法之一的对偶!
平仄替、对是区分对仗与对偶的客观标准上下句双数位置平仄相反,词性相同,是对仗,也是对联。例如:
普洱茶,仄仄平
龙井茶。平仄平
上下句双数位置平仄失对,只是词性相同,不是对仗,也不是对联,而是对偶。
又如:
五粮液,仄平仄
普洱茶,仄仄平
双数位置平仄相反,但出句犯孤平,不是对仗,也不是对联,而是对偶!
如果改为:
五粮醇,仄平平
普洱茶。仄仄平
上下句双数位置平仄相反,出句第三字仄变平后,不仅避免了孤平之嫌,而且对仗工稳,对联完美!
有人说,对联只能“仄起平收”,“平起平收”就是“乱脚”,缺乏平仄对仗理论依据,不敢恭维!“平起平收”实际上就是押韵的对仗。例如王勃的《送杜少府之任蜀州》:
城阙辅三秦,平仄仄平平
风烟望五津。平平仄仄平
平仄正格工对,对仗实至名归,难道是“乱脚”吗?难道没有资格荣登对联大雅之堂吗?草民理论依据截图佐证如下。
(启功先生《诗文声律论稿》“平仄竿”)
(五言平仄正格的截取)
(七言平仄正格的截取)
(“三字脚”、“孤平”、“孤仄”定义)
“非律调”都是第三、五字平仄变格所致。
再看:平平仄仄平(正格)
第一字平变仄为:
仄平仄仄平(变格)
五言首三字两仄夹一平,简称五言“前孤平”,必然不能顺利通过平仄工具检验,欢迎评论区举例试试看!
上述分析探讨说明:网传“一三五不论”漏洞百出,“二四六分明”模棱两可!
一三五慎变,二四六交替,“前宽后严,仄宽平严”,是平仄变格的基本原则。真金不怕火炼,在格律诗和对联创作审美实践中,每试不爽。欢迎大家在本文评论区举诗例验证!
对联平仄案例分析木生口上谁家杏
仄平仄仄平平仄
双峰耳冠我姓聂
平平仄仄仄仄平
对句双数位置“平仄仄”失替!
上下句词性失同!
上联:
木生口上谁家杏
仄平仄仄平平仄
下联:
???????
中仄平平仄仄平
“中”表示所在位置的平仄可变,其余位置忌变。道理前面说得很清楚了!
欢迎在本文评论区对出下联!
下面出句播放量截图时是1.8万,是否优质对联出句呢?
上联:秋叶染红半江水
平仄仄平仄平仄
出句双数位置“仄平平”失替!
播放(阅读)量和点赞量大,就是真知吗?怪不得不合平仄的出句和对句越来越多了,传统文化艺术瑰宝传承堪忧!
上联:秋叶染红江上水
平仄仄平平仄仄
下联:???????
仄平平仄仄平平
欢迎在本文评论区对出下联!
对仗句即对偶句。
是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式。当然,要两面对称不能多字也不能少字。“对”字在此做动词,意谓著将两两一对的东西放在一起。“仗”字则来自古代仪式往往由两人一组来举行,有“仪仗”的“仗”意。对仗是指文句中两两相对、字数相等、句法相似、意义相关的两个词组或句子所构成的修辞。对偶从意义上讲前后两部分密切关联,凝练集中,有很强的概括力;从形式上看,前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有戒律感。严格的对偶还讲究平仄相对,充分利用声调。拓展资料 对偶可分为正对、反对、串对/流水对三种。比如:1、水光潋滟晴方好,山色空濛雨亦奇(正对--意义相近,互为补充。苏轼《饮湖上初睛后雨》)
2、满招损,谦受益。(反对--意义相反,互相映照。《尚书·大禹谟》)
3、野火烧不尽,春风吹又生。(串对--意义相承,表示连贯、递进、因果等关系。(白居易《赋得古原草送别》)
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