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雪景题材很早就有,但是直到雪景瓷器的出现,才真正意义上发扬开来。为何雪景瓷器能大受欢迎呢?原因其实也很简单,因为普通的纸本的底色是无法表现雪景之洁白的,而瓷器,尤其是高白泥高白釉的瓷器底色能很好地表现雪之白,而加之粉彩瓷器要使用玻璃白,则更
雪景题材很早就有,但是直到雪景瓷器的出现,才真正意义上发扬开来。为何雪景瓷器能大受欢迎呢?原因其实也很简单,因为普通的纸本的底色是无法表现雪景之洁白的,而瓷器,尤其是高白泥高白釉的瓷器底色能很好地表现雪之白,而加之粉彩瓷器要使用玻璃白,则更能体现雪的立体感和颗粒感。
在白色的瓷底色上点缀红色,这类红色往往是冬日的红梅、穿着红色衣服的孩童或者房子外部的红色窗子等,则更能烘托出一种喜气洋洋的气氛。
可以说,雪景和瓷是一种奇妙的偶然结合,碰撞出的力量却是恒久的。
中国人喜欢雪,雪在中国文化中的含义太丰富了!“瑞雪兆丰年”、“瑞雪迎春”、“冬天麦盖三层被(雪),来年枕着馒头睡”——这些都是中国人赋予雪的美好含义。正是因为这些美好的含义,加之雪象征着年,象征着春天,所以中国人很喜欢把雪景题材的艺术作品请入家中。
雪景题材不仅能营造出“丰年”的气氛,还能营造出一种温暖的环境,正所谓“下雪不冷化雪冷”,对比化雪之时,在下雪的时候往往感觉到温暖,所以在冬日的时候看到雪景题材的作品往往能生出温暖的感觉。不过这还只是雪景的一个好处,更有奇妙的是,在夏天的时候看到雪景题材的作品却又能生出“凉意”来。所以说雪景艺术品,真是个能调节温度冬暖夏凉的好东西。
说到雪景题材,何许人可谓是大师中的大师了。何许人,原名处,以陶渊明《五柳先生传》中“先生不知何许人也”句,更名为何许人,景德镇“珠山八友”之一,中国陶瓷美术大师。
他的雪景构图上远承宋人造景取势之技,笔墨上取“四王”之法,但在工艺上革故鼎新,巧妙地把粉彩玻璃白运用于雪景山水之中,既有传统填色的粉润效果,又具有画意生动的韵味。使画面彩料浓淡自如,雪色逼真,层次有度,并以高洁旷达、晶莹剔透、意境深邃为世人所称道。
何许人育人有方,其中入室弟子余文襄、龚耀庭、邓肖禹为景德镇后起画瓷名家。尤其是余文襄,继先生之衣钵,专事粉彩雪景,力行传薪,发扬光大,为著名花鸟画家、雪景大王。
今日景德镇雪景瓷,依旧大行其道,有很大的收藏价值,不过藏家朋友收藏雪景瓷,务必要确定是手绘雪景瓷,而不是贴花雪景瓷器。贴花瓷,是电脑排版印刷制作,只有观赏价值,没有艺术价值,不具备升值潜力。
玉斋君特意为广大藏家朋友整理了史上拍卖价格最高的雪景题材,藏家朋友在收藏雪景题材之时可做参考。
第二十名 1950年作 雪景
第十九名 当代(1952年作) 张松茂 粉彩《梅花书屋》雪景图茶壶
第十八名 余文襄 雪景“梅花书屋”瓷板
第十七名 民国癸酉(1933年) 何许人作墨彩雪景人物图瓶 (二件)
第十六名 仿王维雪景山水
第十五名 粉彩《诗文雪景》四方笔筒
第十四名 1936年作 何许人 粉彩“寒江钓雪”雪景瓷板
第十三名 雪景山水
第十二名 1985年作 雪景
第十一名 雪景
第十名 1985年作 抽象雪景
第九名 1519年作 细笔雪景山水
第八名 雪景
第七名 雪景山水
第六名 1936年作 雪景
第五名 1988年作 雪景-冬之回忆
第四名 2013年作 谁将平地万堆雪(指墨雪景)
第三名 雪景山水
第二名 1874年作 《路维希安雪景》 油彩
第一名 1879年作 通往弗特伊的道路(雪景) 油彩
金书东