变脸是什么剧种的绝活(川剧变脸原理郭德纲)

川剧是发展在云南，四川一带的剧种，hl剧们变脸是川戏的一大特色。

川剧的变脸方法可分为三种，抹脸，扯脸，吹脸三款形式，抹脸就是在脸上头部涂上油彩，表演时手快速抹画，扯脸就是提前画一些脸皮，多种多样，用时扯一张一个样子。要手快眼快，以瞒天过海。

新时代的发展，人们的交流日渐方便，变脸文化迅速传播开来，不仅仅是在巴蜀之地，在国内的其他地方上的人们也通过手机、电脑认识到了川剧，认识到了变脸。在2006年，川剧艺术被列为国家级第一批非物质文化遗产，成功入选非遗，使变脸传统艺术文化属性得以提高。人们不再简单把它当成一种山野杂技。

变脸不仅仅是一种表演艺术形式，还具有丰富的文化内涵，它代表着巴蜀之地人民的智慧，人们对艺术的热爱，对生活的向往。

传说最初，人们是为了吓跑野兽，用颜料涂抹面部，扮作狰狞之态用来防身。随着风俗的潜移默化逐渐演变成了富有纪念意义的脸谱，每逢丰收佳节便以此为仪式庆祝民间节日。

后来这种以颜料涂抹面部的仪式走向舞台，作为表演形成一种模式。起初，表演也只是一种依托颜料来表现舞台效果的化妆术，随着时间的推移，民间艺人们研究出了借助丝绸绘画为材料的“脸谱”，这应该是变脸的雏形，也是走向辉煌的开始。

川剧是传统戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧脸谱，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝，1987年，文化部正式出文，将川剧变脸艺术列为国家二级机密，这也是中国戏剧界唯一一项国家机密。根据《中华人民共和国保守国家秘密法》条例，故意或者过失泄露，情节严重的将被追究刑事责任。

川剧变脸是川剧表演的特技之一，用于揭示剧中人物的内心及思想感情的变化，即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱。川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。

变脸之于川剧，有如喷火之于秦腔，皆属招牌路数、看家绝技！

耍牙是一种古老的中国传统艺术。属于宁海平调表演中的一门绝活儿，与川剧中的“变脸”相齐名， 耍牙并称为“西脸东牙”。 口含四颗、八颗甚至十颗野猪獠牙，在口内，时而快速弹吐，时而刺进鼻孔，时而上下左右歙动，或有两颗刺出鼻孔，尤其是有两颗牙始终藏于口内，仍要唱、做、念、打，这一绝技称为“绝活”。此技相传已有一百多年的历史，为老艺人杨先达（艺名红毛老生）所擅长。

耍牙是清末宁海艺人独创的一门绝活，根据《宁海平调史》一书载，耍牙至今已有四百多年的历史了。它是一种粗犷中不失细腻，野性中凸现灵动的“变口”技艺。《小金钱》（后改编为“金莲斩蛟”）是宁海平调的代表作，百余年来结合着耍牙的技艺，深深地根植在宁海这块土地上。

宁海平调是浙江宁海古老的传统戏曲剧种之一，起源于明末清初，有三四百年的历史。以因多为宁海人组班，故以称“宁海本地班”。

宁海平调耍牙，它的地域性很强，它的程式化也非常讲究，至今国内未见有类似的耍牙报道。建国后，耍牙在传统的基础上进行改进提高，由原来的六颗耍，发展成十颗耍，赢得了省内外观众的一致好评。在杭州的演出中，著名浙江绍剧演员六龄童、七龄童曾向平调老艺人请教过“耍牙”绝技。多次参加全国及省市会演，曾获浙江省少数剧种交流演出表演一等奖，第五届中国“映山红”民间戏剧节表演一等奖，中国（杭州）“城隍阁杯”民间戏曲折子戏邀请赛金奖等。国内各级新闻媒体也纷纷作出报道，中央电视台曾邀请剧组人员参加四套的《欢聚一堂》栏目；继后，中央电视一台又作了专题报道；各级报纸刊物也不断报道这项绝活，誉为“东方绝技”。

耍牙材料取其二百公斤以上的雄性肉猪下腭骨上的獠牙。每一代传人都有一个艰苦辛勤的练习过程，时间约在1－3年，看天资而定。期间会出现口腔红肿，舌头麻木，头昏眼花，食欲不振等情况。严重的口腔内会出现轻度糜烂，脱皮后结成老茧。这叫做“台上一分钟，台下十年功”。耍牙的“变口”艺术看似轻松，实则是一门苦功。艺人将獠牙含在口中，以舌为主要动力，齿、唇、气为辅助。它的程序分一咬、二舔、三吞、四吐。变化多端的动作，刻划了独角龙野性中凸显的灵动之美。它以精湛的“变口”工夫，吸引观众的视线，配合平调“三大一小”和《将军令》等曲牌，以狂放的身段亮相，塑造了独角龙不可一世的骄横之态。整个表演过程如龙蛇行地，而耍牙的演技却如锦上添花，恰到好处。

耍牙的起源约在清末民初，它的影响范围主要在浙江东南部，在浙江西北部的观众中也留有良好的口碑。

耍牙本是一项独立的技艺，自从被宁海地方剧种平调吸收后，就与其形成了难以割舍的共生关系，成为极具特色的地域性演技。这个演技充分反映在宁海平调“后十八本”之一的传统节目《小金钱》中，它以强烈的艺术夸张，烘托了独角龙妖魔化的野性美。耍牙材料取其二百公斤以上的雄性肉猪下腭骨上的獠牙，长约二寸。演员含在口中，以舌为主要动力，齿、唇、气为辅助，进行表演。它的程序分一咬、二舔、三吞、四吐。配合平调“三大一小”的打击乐及《将军令》等多种曲牌，以侧身龙步、转身亮相、上下翻牙，变换表情等表演手法为陪衬，展现了高超的耍牙绝技，塑造了角色的张狂与暴烈，可称为我国少数戏曲剧种—平调中的一朵演技奇葩。宁海平调戏班停演的时间在解放战争时期，有许多老艺人被迫是改行。

建国后，政府在抢救古老地方剧种平调的同时，也大力挖掘耍牙绝技。

1957年，成立了平调演出队；

1960年，在宁海象山合并两县合并时期，成立了“地方国营象山平调剧团”；传统剧目《小金钱》改变为《宋金莲》。

1961年，宁海复县，改称为“地方国营宁海平调剧团”。

其实各人的感受不同，结论也有差异。

行成共识的是四大名旦，

梅派典雅。

程派委婉。

荀派妩媚。

尚派明快。

老生是，

谭派奔放。

高派激越。

言派俏丽。

马派潇洒。

麒派浑厚。

杨派凝重。

奚派委婉。

花脸金裘二派是，

金派高亢而洗炼，具高屋建瓴之势。

裘派刚建且雄浑，具空谷幽深之气。

总之都是洪钟大吕之音。

无论那一派，都会令人体会到独特的韵味，给人以不同美的艺术享受。

有些艺术家博采众长，无法形成自己被广泛认同的流派。但在舞台上生旦净丑全能，文武昆乱不挡，表演上令人叹为观止。给观众以出乎意料之外，又在情理之中的独特意境。如关肃霜，李慧芳等在舞台上真正具有表演艺术家的风范。总之他们都是中国京剧界的艺术大师。

京剧之所形成如此之大的艺术魅力，成为驰誉天下的中国国剧，与它自身精炼的优美唱腔，虚拟化的程式表演是分不开的！

1京剧名家裴咏杰

2京剧名家王小蝉

3中国京剧名家众多，群英会粹

4京剧表演艺术家关肃霜

1、川剧中会变脸的人物并没有叫法，统一称呼为川剧变脸，川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。

2、川剧是传统戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧变脸是川剧表演的特技之一，用于揭示剧中人物的内心及思想感情的变化，即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱。

3、变脸之于川剧，有如喷火之于秦腔，皆属招牌路数、看家绝技。