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川剧是发展在云南,四川一带的剧种,hl剧们变脸是川戏的一大特色。
川剧的变脸方法可分为三种,抹脸,扯脸,吹脸三款形式,抹脸就是在脸上头部涂上油彩,表演时手快速抹画,扯脸就是提前画一些脸皮,多种多样,用时扯一张一个样子。要手快眼快,以瞒天过海。
新时代的发展,人们的交流日渐方便,变脸文化迅速传播开来,不仅仅是在巴蜀之地,在国内的其他地方上的人们也通过手机、电脑认识到了川剧,认识到了变脸。在2006年,川剧艺术被列为国家级第一批非物质文化遗产,成功入选非遗,使变脸传统艺术文化属性得以提高。人们不再简单把它当成一种山野杂技。
变脸不仅仅是一种表演艺术形式,还具有丰富的文化内涵,它代表着巴蜀之地人民的智慧,人们对艺术的热爱,对生活的向往。
传说最初,人们是为了吓跑野兽,用颜料涂抹面部,扮作狰狞之态用来防身。随着风俗的潜移默化逐渐演变成了富有纪念意义的脸谱,每逢丰收佳节便以此为仪式庆祝民间节日。
后来这种以颜料涂抹面部的仪式走向舞台,作为表演形成一种模式。起初,表演也只是一种依托颜料来表现舞台效果的化妆术,随着时间的推移,民间艺人们研究出了借助丝绸绘画为材料的“脸谱”,这应该是变脸的雏形,也是走向辉煌的开始。
川剧是传统戏曲剧种之一,流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧脸谱,是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝,1987年,文化部正式出文,将川剧变脸艺术列为国家二级机密,这也是中国戏剧界唯一一项国家机密。根据《中华人民共和国保守国家秘密法》条例,故意或者过失泄露,情节严重的将被追究刑事责任。
川剧变脸是川剧表演的特技之一,用于揭示剧中人物的内心及思想感情的变化,即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱。川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。
变脸之于川剧,有如喷火之于秦腔,皆属招牌路数、看家绝技!
耍牙是一种古老的中国传统艺术。属于宁海平调表演中的一门绝活儿,与川剧中的“变脸”相齐名, 耍牙并称为“西脸东牙”。 口含四颗、八颗甚至十颗野猪獠牙,在口内,时而快速弹吐,时而刺进鼻孔,时而上下左右歙动,或有两颗刺出鼻孔,尤其是有两颗牙始终藏于口内,仍要唱、做、念、打,这一绝技称为“绝活”。此技相传已有一百多年的历史,为老艺人杨先达(艺名红毛老生)所擅长。
耍牙是清末宁海艺人独创的一门绝活,根据《宁海平调史》一书载,耍牙至今已有四百多年的历史了。它是一种粗犷中不失细腻,野性中凸现灵动的“变口”技艺。《小金钱》(后改编为“金莲斩蛟”)是宁海平调的代表作,百余年来结合着耍牙的技艺,深深地根植在宁海这块土地上。
宁海平调是浙江宁海古老的传统戏曲剧种之一,起源于明末清初,有三四百年的历史。以因多为宁海人组班,故以称“宁海本地班”。
宁海平调耍牙,它的地域性很强,它的程式化也非常讲究,至今国内未见有类似的耍牙报道。建国后,耍牙在传统的基础上进行改进提高,由原来的六颗耍,发展成十颗耍,赢得了省内外观众的一致好评。在杭州的演出中,著名浙江绍剧演员六龄童、七龄童曾向平调老艺人请教过“耍牙”绝技。多次参加全国及省市会演,曾获浙江省少数剧种交流演出表演一等奖,第五届中国“映山红”民间戏剧节表演一等奖,中国(杭州)“城隍阁杯”民间戏曲折子戏邀请赛金奖等。国内各级新闻媒体也纷纷作出报道,中央电视台曾邀请剧组人员参加四套的《欢聚一堂》栏目;继后,中央电视一台又作了专题报道;各级报纸刊物也不断报道这项绝活,誉为“东方绝技”。
耍牙材料取其二百公斤以上的雄性肉猪下腭骨上的獠牙。每一代传人都有一个艰苦辛勤的练习过程,时间约在1-3年,看天资而定。期间会出现口腔红肿,舌头麻木,头昏眼花,食欲不振等情况。严重的口腔内会出现轻度糜烂,脱皮后结成老茧。这叫做“台上一分钟,台下十年功”。耍牙的“变口”艺术看似轻松,实则是一门苦功。艺人将獠牙含在口中,以舌为主要动力,齿、唇、气为辅助。它的程序分一咬、二舔、三吞、四吐。变化多端的动作,刻划了独角龙野性中凸显的灵动之美。它以精湛的“变口”工夫,吸引观众的视线,配合平调“三大一小”和《将军令》等曲牌,以狂放的身段亮相,塑造了独角龙不可一世的骄横之态。整个表演过程如龙蛇行地,而耍牙的演技却如锦上添花,恰到好处。
耍牙的起源约在清末民初,它的影响范围主要在浙江东南部,在浙江西北部的观众中也留有良好的口碑。
耍牙本是一项独立的技艺,自从被宁海地方剧种平调吸收后,就与其形成了难以割舍的共生关系,成为极具特色的地域性演技。这个演技充分反映在宁海平调“后十八本”之一的传统节目《小金钱》中,它以强烈的艺术夸张,烘托了独角龙妖魔化的野性美。耍牙材料取其二百公斤以上的雄性肉猪下腭骨上的獠牙,长约二寸。演员含在口中,以舌为主要动力,齿、唇、气为辅助,进行表演。它的程序分一咬、二舔、三吞、四吐。配合平调“三大一小”的打击乐及《将军令》等多种曲牌,以侧身龙步、转身亮相、上下翻牙,变换表情等表演手法为陪衬,展现了高超的耍牙绝技,塑造了角色的张狂与暴烈,可称为我国少数戏曲剧种—平调中的一朵演技奇葩。宁海平调戏班停演的时间在解放战争时期,有许多老艺人被迫是改行。
建国后,政府在抢救古老地方剧种平调的同时,也大力挖掘耍牙绝技。
1957年,成立了平调演出队;
1960年,在宁海象山合并两县合并时期,成立了“地方国营象山平调剧团”;传统剧目《小金钱》改变为《宋金莲》。
1961年,宁海复县,改称为“地方国营宁海平调剧团”。
其实各人的感受不同,结论也有差异。
行成共识的是四大名旦,
梅派典雅。
程派委婉。
荀派妩媚。
尚派明快。
老生是,
谭派奔放。
高派激越。
言派俏丽。
马派潇洒。
麒派浑厚。
杨派凝重。
奚派委婉。
花脸金裘二派是,
金派高亢而洗炼,具高屋建瓴之势。
裘派刚建且雄浑,具空谷幽深之气。
总之都是洪钟大吕之音。
无论那一派,都会令人体会到独特的韵味,给人以不同美的艺术享受。
有些艺术家博采众长,无法形成自己被广泛认同的流派。但在舞台上生旦净丑全能,文武昆乱不挡,表演上令人叹为观止。给观众以出乎意料之外,又在情理之中的独特意境。如关肃霜,李慧芳等在舞台上真正具有表演艺术家的风范。总之他们都是中国京剧界的艺术大师。
京剧之所形成如此之大的艺术魅力,成为驰誉天下的中国国剧,与它自身精炼的优美唱腔,虚拟化的程式表演是分不开的!
1京剧名家裴咏杰
2京剧名家王小蝉
3中国京剧名家众多,群英会粹
4京剧表演艺术家关肃霜
1、川剧中会变脸的人物并没有叫法,统一称呼为川剧变脸,川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。
2、川剧是传统戏曲剧种之一,流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧变脸是川剧表演的特技之一,用于揭示剧中人物的内心及思想感情的变化,即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱。
3、变脸之于川剧,有如喷火之于秦腔,皆属招牌路数、看家绝技。
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