货布真品值多少钱（古钱币收藏宝典）

文章中所有图片均来自网络，与文章内容无关，敬请谅解！新石器时代晚期，交换媒介货币萌发，此时以畜牧、生产工具、皮革、贝壳等为交易物。商周时期，贝币出现，属于最古老的交换媒介之一。商代晚期出现铜质的货币、布币，形似方铁锨，属于人类历史最早的金属

文章中所有图片均来自网络，与文章内容无关，敬请谅解！

新石器时代晚期，交换媒介货币萌发，此时以畜牧、生产工具、皮革、贝壳等为交易物。商周时期，贝币出现，属于最古老的交换媒介之一。商代晚期出现铜质的货币、布币，形似方铁锨，属于人类历史最早的金属货币，比西方早四五百年。

目前我们市面上多以明清两代钱币的收藏最为常见，明清两代时期包括纸币的流通和后期“弘治通宝”的大量发行，清代以银为本，以钱为末，白银和铜钱兼用，直到后期受到战争和多种因素的影响，今天常见的钱币多以这两个时期最多，也由于数量过多，而没有什么大的收藏价值，便以成色、具体时间、文字、数额为参考依据。

即便是这样的市场，也不乏许多人去作假，从而通过收藏市场卖出去，这也是导致市面上钱币过多而不值钱的重要原因。另一方面，这样的局面也导致了许多原本收藏钱币的人放弃了，因为他们不知道自己收藏的钱币是不是真的，或者即便是真的也没有多大的价值，当然这里说的人也指的是注重收藏价值的人群，那么今天老卞把以往阅读的资料，整理了一些钱币鉴别的小技巧，供大家参考、纠错、讨论和学习。

钱币上的字体

无论是铜钱币还是纸钱币，上面的文字内容是钱币的重要标志，不同时期的不同字体，为中国书法艺术增添了内容。尤其铜钱币上的文字，是当时著名的书法家所写，功夫老到，今天的人如果用临摹字体来制范翻砂，可不是一件容易的事。所以说，对古钱币的辨伪，文字上体现的信息是重要的依据之一。先秦时期的刀、布、圜钱等金属铸币上的文字是用大篆来书写的。秦汉时期，钱文书体属小篆范畴，如半两、五铢，但已有汉隶风格，其中王莽钱为悬针篆；魏晋南北朝书体复杂；唐代钱为八分隶书，唐代以后隶书盛行，五代十国主要为真、篆、隶三种；北宋钱币则有篆、隶、真、行、草；自南宋光宗绍熙以后，到元、明、清，钱文均以楷书（真书）为主，间或篆、隶书体。因为我国是一个多民族国家，钱文又有蒙、满、回、党项（西夏）等少数民族文字。

先秦时期是货币的发生、发展时期。春秋战国时期，货币的地位得到了确立，金属铸印登上历史舞台。这时期的铸币主要有刀、布币、圜钱和楚货币四大系列，无论是哪一个系列的货币，大多铸有文字。文字具有纤细、流畅、隽秀的特征，或者灵动的特征，结构布局古拙之中透着清秀，粗放中透着连贯。这一点，今天的人是难于驾驭的。除非用翻模的方法，翻出来的只能是浅字口，钝笔画，造假的信息明显。

到汉代时，以铁线篆体与悬针篆体为主，自成一格，比如王莽钱币除货泉、大泉五十、货布、大布黄千外，其他钱币上比较少见，这种书体也成了当时印章的艺术。因为悬针篆体的字体笔画不复杂，钱印类型少，字口比较完整，所以容易造假，到处都能看到“货布”钱的仿制品。通常所见的王莽钱的伪品主要有货布、大布黄千和一刀平五千三种。“一刀平五千”为小篆体。又称错刀、金错刀，真品“一刀”两字在环首的肉上，为阴文嵌金，伪品则或无“一刀”两字，或“一刀”两字为阳文，还有用金粉、薄铜镶嵌“一刀”两字，比较难以辨认。总的来说，其作伪手段再高明，还是有漏洞可找，尤其文字的灵动，造伪者不好驾驭。比如货币、大布黄千的钱文最能体现王莽钱文的风韵和水平，纤细而有力，流畅而隽秀，布局得体而完美，真品字口比较生辣、峻削。而作伪钱只能用真品翻制，铸造出来的赝品尽管文字与真品达到了形似一致，但缺乏原来的生气，显得木然，字口浅平。

以后的铜质钱币不外乎字体的完美，以及字口的棱角分明。要辨别字体的真伪，确实需要对书法绘画篆刻有所了解，如果不了解这些知识，有些辨别的词语是不好把握的。最好能用刀在石质章料上试一试，在木头上试一试，以及在不同材质上试一试，就对刀刻的痕迹、字体的各种笔画特点有一定的认识。

钱币上的锈色

因为年代的久远，铜钱表面形成一层氧化物。这种氧化物由于地理、地质、入土时间等条件的不同，所形成的堆积程度也不尽相同，这就是我们所知道的不同色质的结锈。由铜胎自身发出来的质地坚硬牢固的小粒或块状的铜锈，一般称为“自然锈”或“硬锈”，用指甲或刀削等难以剔除，分布自然得体。铜锈因土层所含的化学元素不同，显现出来的颜色也不大相同，主要有绿、红、蓝三种。至于钱币上的结锈特点，与前文中的青铜器结锈特点一样，此处不多讲。只是要记住铜锈的生成，是从铜质内部自然而生，与现代的外部加锈是两码事。掌握真伪锈的特点，是甄别铜钱真伪的利器。

钱币有“生坑”“熟坑”两种，生坑是指新出土不久的钱币，表面一般氧化比较严重，熟坑，是指未经入土的传世品。熟坑的钱币经过人们长期流传、抚摸，钱体表面自然生成了一层呈褐色或深褐色等色泽的保护膜，行语叫“包浆”。包浆虽然很薄，但放在水中煮洗不会脱落。伪造的包浆一般是放在煤烟、油烟上熏黑，再上蜡打光，或者经过酸液的腐蚀后再上漆上蜡，用水冲后刷会基本消失。还有一种方法是将钱币放人煤堆等黑色素集中的地方，时间久了，也会形成一层黑色薄衣，抛光之后和包浆差不多。

包浆中比较常见的是呈黑褐色的传世古色，叫做“黑漆古”。传世古色伪造的方法是将伪钱用火煅烧，取出后使之冷却，钱的表面便产生黑色，再放在衣袋里，经过一年半载的摩擦，色泽光润，与真钱相似；或等待冷却之后，用布沾上油脂在钱体上搓擦，有时也会带出红锈来，形成黑褐色的包浆。也可以用火烧后，放人胡麻油中，然后捞出来放在太阳下风干，结一层黑褐色的包浆。

传世的古铜钱锈层较薄，锈在局部，钱面大部分呈古黑色。出土铜钱坑口不同，锈色不同。出土的铜钱锈层一般较厚，锈在一起的铜钱叩开后，有“泛金”“泛银”“泛蓝”的现象。“三泛”的现象是无法仿制的；沙坑出土的铜钱，一般锈层较薄，钱面多生红黄锈；水坑铜钱锈色布满币面，呈墨绿色，或者鲜绿色。古铜钱的锈是由内向外而生，行家称其为“发锈”、“贴骨锈”，真锈是很难去掉的。

对于钱币的包浆和结锈的辨认，相对青铜器来说，应该不会发生多大的困难，因为我们身边的普通钱币太多了，不管生坑的熟坑的，每个古玩店几乎都有，乡下到处有，很多家庭也有只要有一个勤观察的习惯，容易掌握古钱印的包浆和结锈。

钱币的造型

钱币的型制一般由朝廷最高权力者审定通过，然后下旨通知各省府铸造。型制包括钱径、钱穿的大小、轻重厚薄、内郭的宽狭、钱背的深浅等。

春秋战国时期金属铸以来，各时期的钱型制皆有特点，不尽相同。熟悉历代钱币型制变化，对辨别真伪有所帮助。

钱币型制大体经历了三大时期，一是仿制生产工具和生活器具的钱币时期，二是方孔圆钱的时期，三是机制的硬币时期，如银元、铜元。

在钱币的型制方面，主要掌握普通型制以外的钱，比如刀币、裤形币其他地区与势力割据所生产的钱币等。这方面的实物资料很缺，但可以从书籍的清晰照片中慢慢琢磨，记住它们的特征，然后买几个赝品比对。

外圆内方的钱币最为广泛，但各时代的特征还是有的，比如郭的宽窄、钱币的薄厚、字体的结构等等。

钱币的制作工艺

唐代以前，钱币铸造采用范铸法，唐代以后采取的则是母钱翻砂法。唐代以前的钱范有几种质地：泥陶范、石范和铜范，它们并不是同时被使用的，而且一个范能够铸多少数量的钱印也经历了一个发展过程。最早出现的泥陶范，起先是一范铸一钱。战国时期开始使用石范和铜范，布币石范通常是一范铸两钱。刀印石范通常是一个范里有三到五枚。就石范铸造技术而言，钱币面范为石范，背为泥陶范共同使用的技术，较好地解决了范体热变的问题。就目前而言，先秦时代对于铜范的使用仅见于齐刀和蚁鼻钱，尽管有的著录中有布币使用铜范的资料，但没有见过实物。齐刀铜范铸钱采用的是立式叠铸技术，它不直接用于铸钱，铸钱时仍需翻制泥陶范。汉代时期已经使用了“一范多钱”的铸造方法，我们从考古发掘资料中可证明，比如宁夏固原市区出土的汉代摇钱树，实际上就是从铸造钱币的范里成型的。

隋唐时期货币的铸造量大大提高，可是从没有发现过用于铸造钱币的诸如钱范之类的工具，上海博物馆藏有一枚被鉴定为母钱的唐代“乾元重宝”钱，说明唐代开始使用母钱翻砂法的铸造工艺，这种工艺直接影响到以后历代铸币技术。

根据明代宋应星《天工开物》的记载，母钱翻砂铸钱的工艺过程：用四根木条作空框，中间填上土成范箱，上面放若干母钱，再把同样的范箱合在上面，就成了钱背，实际就是合范。这样一次性加工数十框，用绳捆紧加固，通过浇铸口将熔化的铜液倒进去，等待冷却后开框，就成树枝形的钱，然后逐一摘断，磨锉加工成铜钱。在这里，母钱实际上充当的是钱模的作用，它事先用铜、锡原料精铸而成，由中央颁发到各地，各地据此翻砂铸钱。母钱之上是雕母，所谓雕母，就是在一块铜材原坯上人工琢刻加工成的钱币样式，现存最早的雕母是南京博物院所藏的明代嘉靖通宝“当十雕母大钱”。母钱之下是样钱，样钱是用母钱翻砂铸成的，是正式大量铸造流通钱币之前铸造的样品。

清代的样钱分为两种，一种是部颁样钱，一是进呈样钱。对于母钱翻砂法的工艺流程，张世南的《游宦纪闻》中也有记载：其用工之序有三：日“沙模作”，次曰“磨钱作”，末曰“排整作”。从以上的铸造工艺来分析，现代的伪造钱币特征是如何的，就不难掌握了。

科学仪器下的钱币

破损后分析化学成分，所谓破损后化学成分分析，就是将一枚真品钱币，除掉上面的铜锈，通过显露出来的铜质，判断合金比例。

x射线荧光分析，这一种方法较第一种来说，几乎对钱印没有损伤。通过x射线，得出铜、锡、铅及其他微量元素的百分比，求出这个时代铜钱化学元素含量的一个相对稳定值，并通过它来鉴别出同样的铜钱是否为同时代所造，由此辨真伪。

以上两种所谓科学的鉴定真伪方法，实在说有点装模作样，甚至说是糊弄人的伎俩，说白了，这两种方法根本就鉴别不来真伪。拿第一种方法来说，要破坏一枚真品钱币的结锈，才能通过铜质分析合金比例。要是你有一枚真品钱币，你愿意这么干吗？就别说是真品钱币了，就算是赝品钱，如果仿制得逼真，又是贵重类的钱币，你愿意这样干吗？

就第二种方法来说，拿什么去分析合金比例去？人家造假者本身就用同时代的普通、残损的钱币冶炼的铜液铸造出的钱币，你用什么辨别真伪去？仪器得出的数据，只能和真品的数据一样。

所以说我们甄别钱币和其他品类的文物古玩，是靠不成仪器的，靠的是眼力。要说真靠个仪器什么的，那只有放大镜了。

好了，今天老卞就说到这了，喜欢的朋友可以关注下，如果对老卞所说的有什么不同的意见或者更好的意见，欢迎留言。