刘炳森书法最新价格（刘炳森的书法）

对刘炳森的书法，争议为何如此大？在当代书坛，刘炳森可谓大名鼎鼎，他以一手个人面目十分突出的隶书享誉全国，更借着入电脑字库的机缘，深受大众的喜爱。刘炳森的书法受到人们喜爱，原因在于他的书法符合大众的审美——结构整齐端庄，用笔流美，书写规范，是

对刘炳森的书法，争议为何如此大？

在当代书坛，刘炳森可谓大名鼎鼎，他以一手个人面目十分突出的隶书享誉全国，更借着入电脑字库的机缘，深受大众的喜爱。刘炳森的书法受到人们喜爱，原因在于他的书法符合大众的审美——结构整齐端庄，用笔流美，书写规范，是那种让人很有“眼缘”的字。然而，对于刘炳森书法也有很多不同的看法，很多人认为刘炳森书法整齐划一，显得呆板，属于“俗书”。

2006年，暨南大学教授、博士生导师曹宝麟对刘炳森“为人”“为艺”的批评曾经在书坛引起激烈反响。关于刘炳森“为人”到底如何，因为其人已经作古，很多事情难以深入了解，我们不好说什么；但曹宝麟关于刘炳森“为艺”的论断，还是深以为然的。

刘炳森以隶书成名，当然具有一定水平

刘炳森赖隶书而成名，其隶书当然具备一定水平。第一，他整饬的章法和平正的结构，都显露出一种大方端庄的气质，胜过现在某些“国展精英”笔下的龇牙咧嘴、杂沓花哨、扁薄刻露；第二，他在用笔上尝试粗笔和细笔的组合变化，是具有匠心的；第三，他将行书运笔的连续性移入隶书，其牵丝连带虽然不尽成功，好歹也算是一种积极的探索。

刘炳森隶书，弊处明显

与此同时，如果要指出刘炳森隶书的症结所在，也是很明显的，在书法圈内，人们对刘炳森隶书弊处的认识很统一，说明这些问题是清楚、明显的。

第一，从字形来看，单字的外廓基本是等大的长方形外廓，单字的内部笔画之间基本上是平匀分布；

第二，从章法上来看，字距和字距、行距和行距，几乎永远是雷同的排列。以刘炳森隶书这两个特点来对照历史上经典的隶书，大家就会发现刘炳森的隶书与经典之间的差距是多么大。汉隶的行间距可能差异不大，但每个字的结构和字内笔画的距离往往随机生发，因而在整齐美观之外，更有天趣。而刘炳森的隶书却因此陷入板刻无趣。它如果被用于匾额或对联等字数较少的形制，还不会过于简陋；它如果被施之于长篇巨制，则立即暴露出单调的弊端。

第三，从用笔来看，刘炳森的隶书也是存在问题的。例如，在较长笔画的末端，如遇转折之笔或顿挫之笔，刘炳森的隶书往往处理得不好，要么因为运笔不力导致肥钝，要么因为左侧笔锋导致偏枯。

刘炳森已经享受过度的褒奖

书坛对刘炳森的批评，并不是一味指摘它的弊处，而是说他的名不副实。刘炳森生前位居中国书协副主席、中国文联副主席，且广受书法爱好者的赞誉。对于这样的地位与名气的书法家，我们不能把标准定得过低。不说拿他的书法与古代经典相比，起码也得与当代优秀的书法家作为参照。

如果把刘炳森的隶书，与来楚生、赖少其、王学仲等书法作比较，优劣是十分明显的。这些人书法不俗，但应该得到的声誉却在某种程度上，比不过刘炳森。从这个角度来看，刘炳森已经享受了过度的褒奖。

结语

刘炳森虽然享有很大声誉，但他的隶书弊处明显，主要原因在于功力不足。这不是因为临摹训练不足，而是心灵滋养不足。张怀瓘说“不由灵台，必乏神气”，这话几乎像是为刘炳森隶书预备的一样。