鹿晗出场费价格表（鹿晗）

近几年，关于流量明星拿着不合理的高片酬话题，一直热度不减。近期，更有被称为“流量明星敌人”的编剧汪海林，深度揭露流量明星产业的操作秘密。那么，流量明星片酬的不合理之处在哪？这种畸形的现象又是怎样出现的？在解决这个问题之前，首先要理清关于“明

近几年，关于流量明星拿着不合理的高片酬话题，一直热度不减。

近期，更有被称为“流量明星敌人”的编剧汪海林，深度揭露流量明星产业的操作秘密。

那么，流量明星片酬的不合理之处在哪？这种畸形的现象又是怎样出现的？

在解决这个问题之前，首先要理清关于“明星片酬”的问题。

一、“明星”为何能有这么高片酬？

普通大众眼里的“明星”，就是那些经常出现在电视、节目里，长得好看、知名度高，出入总有一群人前呼后拥的名人，以演员和歌手居多。

从商业层面来看，明星是一种复合性存在。他不仅是个“好看的名人”，还是一种特殊的娱乐产品。经过媒体或经纪人各种包装、改造和营销后，形成一种具有知名度、影响力和商业价值的文化产品。

所以，观众眼里光鲜亮丽的明星，在娱乐产业里，本质上一种商品，这种商品里，包括了明星这个“人”。

作为商品，就必须要有它的价值。

综合来说，明星身上的价值，包括了文化价值、社会价值和经济价值。

文化价值很好理解。表演本身就是一种文化艺术，明星对于音乐、美术、文艺等都有所了解和实践。而传统文化的价值，通过明星的影视作品、音乐舞蹈等的表演，能被迅速扩散开来并传承下去。比如李玉刚，将古典戏剧和现代音乐融合，我们听到了别样的《贵妃醉酒》；再如陈道明参与《传承人》的录制，让一些非遗项目得到关注和保护。

社会价值，主要体现的是他们给社会带来的正向反馈。明星知名度越高，吸引的关注也越多，他们的一举一动都会带来难以想象的影响。另外，明星的知名度，往往也觉得了他们能争取到的资源的多少。比如韩红，这些年一直利用自己的影响力做公益。在2020年的新冠疫情支援中，相当瞩目。

还有一项是经济价值。不可否认，这一项才是明星个人最主要的价值，也是经纪公司最看重的价值。

明星通过出演影视剧、拍广告、代言产品来获得收入，商家付费通过明星来宣传自己的产品，而制片方支付片酬，通过明星的影响力来获得收视率和票房。

在这个闭环产业中，每一项投入产出都是极高的金额，而且三方的收益都是互相正向激励。明星的知名度越高，给制片方和广告商带来的收益也更高；广告商产品卖得更好，就更愿意支付更高的代言费给明星。也因此，和普通人打工拿工资相比，明星收入的绝对值可以说是天文数字了。

二、流量明星为何成为“天价片酬”的靶心？

流量明星怎么产生的？

按照编剧汪海林的说法，那是：

以前都是煤老板投资娱乐影视行业，后来煤老板倒霉了，互联网公司崛起并投资娱乐影视行业，就把大数据那一套带过来了，开启了流量时代，流量明星横空出世，互联网公司的人还觉得自己很聪明，拼命干涉角色选人和剧本创作，把编剧搞得苦不堪言。

而在大部分观众眼里，流量明星有几个明显的特点：年轻、长得好看、拥有庞大粉丝群、没演技、片酬高、烂片代言人……随便一个挤眉弄眼的动作，都能上热搜。

就是这样没演技没好作品的流量明星，在2017年的片酬排行榜上，却看到他们耀眼的片酬数字：

和成龙、周润发这样的国际巨星相比，没有任何代表作的流量明星，却拥有如此高的片酬，明显很不合理。这种不合理，主要体现在两个方面：

• 片酬和演技不成比例

简单来说，就是业务水平没值这个价。

为什么流量明星大多数演技不行？这就得说回，流量明星是怎么来的。

国内的演员养成，一般有两种途径：一种是电影戏剧专业院校培养出来的，有比较扎实的理论基础，从一开始就起点比较高，这种目前比较多；还有一种，是从群演、跑龙套开始，一步一步往上爬，比如王宝强。

流量明星的横空出世方式，完全不属于这其中的哪一种。

他们大部分是通过比赛出道，或者是偶像团体转行做演员。不管是哪一种，其本质就是：没有经过系统表演训练，也没有表演实践的磨炼。

但是在造星公司的运作下，他们有非常庞大的粉丝群，而且还极其忠诚。而这也代表着流量明星的表现能力。

所以，即使演技差，但仍有不少导演就是愿意用高价片酬来用他们。比如，当时《解密》的导演就直言，请陈学冬演男一，就是看中他微博有1700万粉丝。

简单粗暴的逻辑是，有市场，就有人愿意高价买单。

• 片酬占比不合理

前面也提到，明星片酬高，是行业性质决定的。

但是流量明星的片酬，不合理之处，在于其在拍摄总经费中的占比，极其不合理。

举个例子。2017年美国电影《美女与野兽》，主演艾玛·沃特森是个1990年的演员，其基础片酬为250万美元加上票房分成，总共有1750万美元，相当于1.2亿人民币。

这个片酬，远比流量明星高多了，但为何并没有人觉得不合理？

看看这个片酬在这部电影的经费和票房的占比就明白：

再来看看，同样是2017年，鹿晗从《择天记》获得的片酬。

当年这部剧号称4亿投资，媒体对其经费使用分布做了分析如下：

可以看出，演员片酬的部分，正如制片人所说，刚好40%，属于正常范围。

再来看鹿晗的片酬。虽然，当时制片人否认了网上盛传的“1.2亿”的片酬，但经过分析发现，确实没有1.2亿那么高，也就差不多1亿吧。

按照单人片酬占比来算，相当于占了25%的比例。和艾玛·沃特森的1.5%比较，天壤之别。

编剧汪海林拆解了“铸造流量明星高片酬”的产业链，其核心原因，便是这种“大IP+流量明星+播放平台”的模式，其背后是同一个老板。

老板找来写手，为流量明星量身定做写剧本，角色的人设和他本身很相似，也就是说，他不需要什么演技，做自己就好。也正是因为这样，最终的效果让观众觉得：也没那么差。

可是，当他出演并非为他量身定做的角色，就悲剧了。这样的例子，比比皆是。

其实，近些年，许多流量明星也意识到这条路走不通了，想要转型；但转型也不容易。一方面，对于放弃流量带来的丰厚收入，自己舍得，恐怕经纪公司也不同意；另一方面，磨炼演技是个需要花时间而又结果未知的事，他们是否有勇气去挑战？

流量明星的天价片酬，显然不合理。可是，当矛头都指向流量明星本人的时候，更应该思考的是这个产业的规范性，以及如何去制定合理的监管制度。

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