清风明月本无价 近水远山皆有情(什么本无价什么皆有情)

在中国诗词大会第五季中，有一场曾提到了园林和诗词的关系。

那是一道身临其境题，出题者杨雨老师漫步在苏州园林中。

题目考的是苏州沧浪亭的楹联，“清风明月本无价，近水远山皆有情”。

这副对联很有名，即使没有去过沧浪亭，很多人应该也听过。

其实，这是一副集句联，也就是说这两句是出自不同的两首诗，“近水远山皆有情”的上一句原本应该是“绿杨白鹭俱自得”，出自宋代诗人苏舜钦的《过苏州》，读了原诗才知作者有多牛。

东出盘门刮眼明，萧萧疏雨更阴晴。

绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情。

万物盛衰天意在，一身羁苦俗人轻。

无穷好景无缘住，旅棹区区暮亦行。

苏舜钦是北宋初年著名诗人，和宋诗的开山祖师梅尧臣齐名。

很多人将其误当作苏轼的先祖，其实两人并没有关系。

苏轼出生四川眉山，祖籍河北栾城，而苏舜钦出生河南开封，祖籍却是四川梓州。

根据历史记载，苏舜钦在景祐年间高中进士，曾担任过大理评事、集贤殿校理，监进奏院等职位。

他是“庆历新政”的支持者，因此遭到反对革新的御史中丞王拱辰的打击弹劾，被削籍为民。

离开京师后，他来到了苏州，买了一块地，建了一座园林，就是后人所熟知的“沧浪亭”。

他在此处留下了很多文，《初晴游沧浪亭》、《水调歌头·沧浪亭》、《沧浪亭记》等等。

而且不只他自己写，他的好友欧阳修、梅尧臣等人亦有诗歌唱和。

“清风明月本无价”就是出自欧阳修的《沧浪亭》。

所以说，这副对联真的是十分巧妙，不仅对仗工整，并且都与沧浪亭息息相关。

再说回这首《过苏州》，具体创作时间已不得而知，有人说是早年，也有人说是晚年，但不管作于何时，可以肯定的是诗人对苏州的风光是十分喜爱且眷恋的，否则他不会选择在此处，买地建亭，寄情山水，。

那么诗人眼中的苏州到底有多美呢？现在我们就来看看这首诗。

诗歌首联总写苏州风光：刚刚下了一场雨，万物仿佛都被清洗过一样。走出盘门后，一路向东，明媚的春光扑面而来。

这里最值得玩味的是首句中的“东”字和“刮”字。

这里的“东”，可不仅仅是方位词，更是为后文的大好春光埋下了伏笔。

这样的用法在描写春光的诗词里可以说是十分常见，像白居易的“最爱湖东行不足”，紧接着的画面就是被绿杨掩映的白沙堤；还有诗僧志南的“杖藜扶我过桥东”，而后便是杨柳风、杏花雨这样烂漫的春景。

所以仅一个“东”字便足以启发读者去想象接下来的明媚春光

而“刮”字，看似很俗气，实际却将诗人沉醉于春光的那种状态写到了极致，也侧面反映了春色的清新明丽。

再来看颔联，“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情”，历来为后人所称道。

通过这两句，我们看到了这样一个画面：清风吹过，新绿的杨柳像袅娜的少女，婆娑起舞。春水荡漾，水中的追波戏浪，上下翻飞。

浩渺的湖面宛如一面明镜，倒映着远山、绿杨、白鹭，仿佛要将世间所有的美好收揽于其中。

后人为何如此赞赏这两句呢？

我觉得有两个原因，第一对仗工整，不仅是上下对，还是句中对，音律和谐，画面灵动。

第二移情手法的运用，表面上，自得和有情的都是景物，实际上这是诗人将自己的情感转移到了山水草木中。

诗中有画，画中含情，可以说是相当高明了。

接着的颈联，笔锋一转，“万物盛衰天意在，一身羁苦俗人轻”。

前一句是诗人对兴盛和衰败的感慨，这一慨叹自古有之，豁达如苏轼也曾言“盛衰岂吾意，离合非所碍”。

后一句是则表现了诗人的清高自傲，虽然彼时的他无功名在身，又羁旅天涯，但这并不代表他是不幸的，那些轻看他的不过是凡夫俗子罢了，他不惧亦不畏。

最后诗人以“无穷好景无缘住，旅棹区区暮亦行”收束全诗。

“无穷好景”照应前两联的明媚风光，“旅棹”对应上一联的“羁苦”，表现出了诗人对于苏州的无限留恋。

整首诗来看，前两联写景，后两联抒情，虽隐隐流露出羁旅之苦，但更多的还是表达了诗人对苏州山水的热爱，就像刘克庄在《后村诗话》中所言“虽以清切闲淡为主，却也散发着俊快不羁之气。”

“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情”，读了这首诗，才知苏州的春天有多美。

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作者：解忧诗词

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