花溪复明胶囊价格（苏先生读诗）

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内容简介： 《宋词三百首元曲三百首》收录了宋词三百首、元曲三百首。主要包括范仲淹、柳永、杨万里、马致远等人的作品。

目录：

第151章 卢挚（十首）

第152章 陈草庵（二首）

第153章 关汉卿（六首）

第154章 白朴（四首）

第155章 姚燧（四首）

第156章 马致远（九首）

第157章 王德信(一首)

第158章 滕斌（一首）

第159章 邓玉宾（一首）

第160章 王伯成（一首）

第161章 冯子振（三首）

第162章 珠帘秀（一首）

第163章 贯云石（五首）

第164章 鲜于必仁（四首）

第165章 张养浩（十二首）

第166章 郑光祖（二首）

第167章 范康（一首）

第168章 曾瑞（四首）

第169章 范居中（一首）

第170章 施惠（一首）

第171章 孛罗御史（一首）

第172章 睢景臣（一首）

第173章 周文质（一首）

第174章 乔吉（十九首）

第175章 苏彦文（一首）

第176章 刘致（三首）

第177章 阿鲁威（一首）

第178章 王元鼎（一首）

第179章 虞集（一首）

第180章 李（一首）

第181章 薛昂夫（十首）

第182章 赵善庆（二首）

第183章 马谦斋（一首）

第151章 卢挚（十首）

卢挚(1235-1300)，字处道，一字莘老。号疏斋，又号嵩翁，涿郡(今河北涿县)人。至元五年(1268)进士，累迁少中大夫、河南路总管。大德初，出持宪湖南，迁江东道廉访使，复入为翰林学士，迁承旨，卒。他平生足迹遍及西北、两湖、江浙诸行省，与著名散曲作家马致远、女艺人珠帘秀有唱和。散曲与姚燧齐名，也称“姚卢”。实际上成就比姚燧高，在当时影响也更大。前人评他的作品是“天然丽语”、“自然笑傲”，从语言到内容，表现了初期北散曲作家的风格特征。明蒋仲葵《尧山堂外纪》说，他曾在座右大书一“天”宇，下注六个小字：“有记性，不急性。”他的顺应自然的个性，跟他散曲中表现的风格是一致的。《全元散曲》录存小令一百二十首。在前期作家里除马致远外，他是现存作品最多的。

小令

［双调］沉醉东风

秋景挂绝壁枯松倒倚，落残霞孤鹜齐飞。四围不尽山，一望无穷水。散西风满天秋意。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。

【说明】

卢挚现存［双调］沉醉东凤曲十首。这里选两首。作者用白描的画笔，描写他在满天秋意里泛洞庭、下潇湘的观感，气象明朗空阔，意境飞动。当是他从大都出任湖南廉访使时作的。

前调

闲居雨过分畦种瓜，旱时引水浇麻。共几个田舍翁，说几句庄家话。瓦盆边浊酒生涯，醉里乾坤大，任他高柳清风睡煞。

【说明】

这首曲写闲居，透露一些农村生活的气息。语言也很浅白。他把农村生活写得如此悠闲自得，实际表现了对官场生活的厌倦。

［双调］折桂令

田家

沙三伴哥来嗏，两腿青泥，只为捞虾。太公庄上，杨柳阴中，磕破西瓜。小二哥昔涎剌塔，碌轴上渰着个琵琶。看荞麦开花，绿豆生芽，无是无非，快活煞庄家。

【说明】

这首曲用白描手法，描画农村质朴的生活，全用口语，弥觉活泼，风趣。

前调

萧娥①晋王宫深锁娇娥，一曲离笳，百二山河②。炀帝荒淫，乐陶陶凤舞鸾歌。琼花绽春生画舸，锦帆飞兵动干戈③。社稷消磨④，汴水东流，千丈洪波。

【说明】

卢挚写了八首［折桂令］，分别咏历史传说中的八个美女。这首写隋炀帝与萧后的荒淫亡国，为后来王朝借鉴。结三句与“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，同一感慨。

前调

箕山感怀

巢由后隐者谁何?试屈指高人，却也无多。渔父严陵，农夫陶令，尽会婆娑②。五柳庄瓷瓯瓦钵③，七里滩雨笠烟蓑④。好处如何?三径秋香，万古苍波。

【说明】

这首借许由、巢父歌颂历史上的隐士，是元散曲中常见的。词句组织工丽，而格调自然，表现了初期散曲作家中清丽派的特色。

［双调］水仙子

西湖(四首)一

湖山佳处那些儿，恰到轻寒微雨时，东风懒倦催春事。嗔垂杨袅绿丝，海棠花偷抹胭脂。任吴岫眉尖恨，厌钱塘江上词，是个妒色的西施。

二

朱帘画舫那人儿，林影荷香雨霁时，樽前歌舞多才思。紫云英、琼树枝，对波光山色参差。切香脆江瑶脍，擘轻红新荔枝，是个好客的西施。

三

苏堤鞭影半痕儿，常记吴山月上时，闲寻灵鹫西岩寺。冷泉亭偏费诗，看烟鬟尘外丰姿。染绛绡裁霜叶，酿清香飘桂子，是个百巧的西施。

四

梅梢雪霁月芽儿，点破湖烟雪落时，朝来亭树琼瑶似。笑渔蓑学鹭鸶，照歌台玉镜冰姿。谁僝僽鸱夷子，也新添两鬓丝，是个淡净的西施。

【说明】

这四首用苏轼“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”的诗意，分别描写杭州西湖四季的景色，可略见南宋亡国后不久湖上繁华逐渐恢复的情景。艺术上的特点是把湖光山色性格化，好象一个多方把自己打扮起来吸引游人的西子姑娘。

［双调］殿前欢

酒兴*酒杯浓，一葫芦春色醉山翁，一葫芦酒压花梢重。随我奚童，葫芦乾兴不穷。谁人共?一带青山送。乘风列子④，列子乘风。

【说明】

借山简故事写饮酒游春的豪兴，实际上是对功名的厌倦，对现实的不满。句调回环反复，念起来特别流畅。

第152章 陈草庵（二首）

陈草庵，生平事迹不详。《录鬼簿》称“陈草庵中丞”，列于前辈名公。小令只有《中吕·山坡羊》二十六首，这里选二首。

小令

［中吕］山坡羊

叹世(二首)一

晨鸡初叫，昏鸦争噪，那个不去红尘闹。路遥遥，水迢迢，功名尽在长安道，今日少年明日老。山，依旧好；人，憔悴了!

二

江山如画，茅檐低凹。妻蚕女织儿耕稼。务桑麻，捕鱼虾，渔樵见了无别话，三国鼎分牛继马。兴，也任他；亡，也任他。

【说明】

这两首曲表现对功名富贵的厌倦，而欣赏农村的恬淡生活，放在元蒙统治的历史环境看，有一定的现实意义。

第153章 关汉卿（六首）

关汉卿，号己斋(一说名一斋，字汉卿)，大都(今北京)人，一说祁州(今河北安国县)人。约生于金末，卒于元成宗大德年间(1297-1307)。《录鬼簿》说他做过太医院尹，记录他的杂剧六十多本，现存《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》等十多本。元熊自得《析津志·名宦传》说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。是时文翰晦盲，不能独振，淹于辞章者久矣。”概括了他的才能、性格，以及长期被淹没的遭际。元未经《青楼集序》说在元蒙统一中国的时候，他与白朴、杜仁杰都不屑仕进。当时大都有个写作杂剧的文人组织，叫玉京书会。关汉卿是这个组织里最重要的作家，因此熟悉当时集中在大都的许多杂剧作家与女演员。他的杂剧创作突出地表现了反对贪官污吏、权豪势要的思想，同情封建社会的被压迫者、特别是下层妇女的苦难遭遇，热情歌颂了她们在斗争中的智慧和力量，当时享有盛名，对元杂剧的发展起了很大的积极作用。散曲现存小令五十多首，套数十几套。这些作品更多地表现他滑稽多智、风流蕴藉的性格特征，成就比不上他的杂剧。

小令

［双调］沉醉东风

送别*咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼搁着别离泪。刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。“好去者望前程万里!”

【说明】

这首曲写离情别绪，真挚动人。最后以前程万里相勉，表现了对人生的积极态度。

［双讽］大德歌

冬景*雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。黄芦掩映清江下，斜揽着钓鱼艖。

【说明】

元人杨朝英的《阳春白雪》选录了关汉卿的十首《大德歌》，有“吹一个，弹一个，唱新行大德歌”的句子。大德是元成宗年号，这十首曲当是作者在大德年间写的。这首曲写荒村雪景，清冷洒落，象一幅水墨画。

前调

双渐苏卿*绿杨堤，画船儿，正撞着一帆风赶上水。冯魁吃的醺醺醉，怎想着金山寺壁上诗?醒来不见多姝丽，冷清清空载月明归。

【说明】

这首曲歌咏宋元时期广泛流传的双渐赶苏卿的故事。故事说书生双渐与合肥妓女苏小卿相恋。双渐上汴京应试时，茶商冯魁以巨金把苏小卿买了去。她随冯魁的贩茶船南下，经过镇江金山寺，乘冯魁酒醉时题诗金山寺壁。后来双渐考取功名，南归过金山寺见了此诗，乘风赶上了冯魁的贩茶船，夺回了苏小卿。

套数

［南吕］一枝花

赠朱帘秀［一枝花］轻裁虾万须，巧织珠千串；金钩光错落，绣带舞蹁跹。似雾非烟，妆点深闺院，不许那等闲人取次展。摇四壁翡翠阴浓，射万瓦琉璃色浅。

［梁州第七］富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不放双飞燕。绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。拂苔痕满砌榆钱，惹杨花飞点如绵。愁的是抹回廊暮雨潇潇，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟。凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见。十里扬州风物妍，出落着神仙。

［尾］恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个守户的先生肯相恋，煞是可怜，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷。

【说明】

关汉卿是玉京书会的杰出作家。他写的杂剧大多数由旦角主演。朱帘秀是著名的戏曲女演员，《青楼集》说她“杂剧为当今独步”。他们同时在大都活动。可以想见，当朱帘秀主演关汉卿的《望江亭》、《救风尘》等新作时，该多么眉飞色舞，神采焕发；而关汉卿在写那些聪慧绝伦而身世不堪的妓女的杂剧时，又怎样从朱帘秀等优秀女艺人身上找到原型，汲取素材。这套散曲记录了一代戏曲作家与女演员的亲切关系，是我国文艺史上极其珍贵的历史文献。由于当时朱帘秀已经委身(可能还是被霸占)于一个道士，关汉卿不可能明白表示对她的怀念与爱惜，只好通过对珠帘的吟咏来表白。表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，艺术上也特见巧思。

前谓

杭州景［一枝花］普天下锦绣乡，环海内风流地。大元朝新附国，亡宋家旧华夷。水秀山奇，一到处堪游戏，这答儿忒富贵。满城中绣幕风帘，一哄地人烟凑集。

［梁州第七］百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地。松轩竹径，药圃花蹊，茶园稻陌，竹坞梅溪。一陀儿一句诗题，一步儿一扇屏帏。西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠翡翠。兀良，望钱塘江万顷玻璃。更有清溪、绿水，画船儿来往闲游戏。浙江亭紧相对，相对着险岭高峰长怪石，堪羡堪题。

［尾］家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微，遥望西湖暮山势。看了这壁，觑了那壁，纵有丹青下不得笔。

【说明】

杭州在北宋时就以经济繁荣而兼有湖山之胜，被称为“东南第一州”。经过南宋一百多年的经营，更见繁华富丽。这套曲是作者在南宋灭亡后到杭州时写的。从曲中反映的繁华景象看，当时杭州一带的经济恢复较快。比之柳永咏杭州的《望海潮》词，这套曲的内容显得更丰富多采。

前调

不伏老［一枝花］攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。浪子风流，凭着我折柳攀花手，直熬得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。

［梁州第七］我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧；分茶攧竹，打马藏阄，通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头。伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。你道我老也暂休，占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。

［隔尾］子弟每是个茅草岗沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭铁枪头，不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。

［尾］我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月⑨，饮的是东京酒，赏的是洛阳花⑩，攀的是章台柳。我也会吟诗，会篆籀；会弹丝，会品竹；我也会唱鹧鸪，舞垂手；会打围，会蹴踘；会围棋，会双陆。你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走!

【说明】

在元蒙黑暗统治下的元代大都，读书人被列为仅高于乞丐的第九等贱民。他们没有出路，沦入勾栏妓院中，与被损害、被侮辱的人们生活在一起。关汉卿并不以此为耻。在这套曲子中，他故意夸张地描写自己在勾栏妓院中的浪漫生活，实际上是表示他对当时社会的一种反感。他还宣布自己是个“蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响珰珰一粒铜豌豆”，至死也不改向“烟花路儿上走”的决心。这种倔强的性格，对当时的社会来说，是有一定战斗意义的。与这种思想内容相联系，这套曲在语言表达上也形成了新的风格，要说便说到十二分，决不合含糊糊，吞吞吐吐。但曲中过分渲染眠花宿柳、追欢寻乐的生活，不兔流露出封建文人庸俗低级的情趣。

第154章 白朴（四首）

白朴(1226-1285)，字仁甫，一字太素，号兰谷。原籍隩州(今山西河曲)，后移居真定(今河北正定)。父白华，仕金显贵，为枢密院判。白朴生于金末，自幼饱经丧乱。他的母亲于一二三二年蒙古军大举进攻南京(今河南开封)时被虏，父亲又适远出，幸得通家父执元好问带他北渡黄河逃难，并在文学方面给他不少指导。金亡后，他常郁郁不乐，放浪形骸，不肯做官。元灭南宋后，他徒家金陵(今江苏南京)，常从诸遗老放情山水间，日以诗酒为乐。他工于杂剧，与关汉卿、马致远、郑光祖合称元曲四大家。所作杂剧十六种，今存《梧桐雨》、《墙头马上》、《东墙记》三种。还有词集《天籁集》。清初杨友敬掇拾他的散曲附于词集后，名为“摭遗”。现存小令三十七首，套数四套。他的散曲以清丽婉约见长，部分作品以放旷超脱的态度来表现对现实的愤慨；写自然景物和男女恋情的作品，也有一些佳作。小令

［中吕］喜春来

题情从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。奶娘催逼紧拘钳，甚是严，越间阻越情忺。

【说明】

这首曲写一个要求冲破封建势力束缚、与爱人自由结合的女性形象，使人联想起话本《碾玉观音》中的蘧秀秀，杂剧《西厢记》中的崔莺莺，和白朴本人写的《墙头马上》中的李千金：这是宋元以来市民阶层反对封建婚姻意识的表现。“自古爪儿苦后甜”，“越间阻越情忺”，写情中带有一定的哲理。

［双调］沉醉东风

渔夫黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交①，却有忘机友②，点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯③，不识字烟波钓叟。

【说明】

这首曲也见《范蠡归湖杂剧》第四折，该剧是赵明道或范子安的作品，明蒋一葵的《尧山堂外纪》以此曲属白朴。

蔑视功名富贵，歌颂退隐生活，是元人散曲的常见主题。曲中的烟波钓叟，实际就是这些作者的化身。

第155章 姚燧（四首）

姚燧(1239-1314)，号牧庵，河南人。少孤，为伯父姚枢所抚养。及长，为国子祭酒许街所赏识。三十八岁为秦王府文学，后历任奉议大夫、提刑按察司副使、翰林直学士等职，仁宗时为太子宾客、太子少傅等官，七十六岁卒于家。他以古文著名当时，有《牧庵文集》五十卷，表现了一副道学家的面孔。散曲里却有不少随意抒写心情与描摹儿女风情的作品，语言浅白，笔调流畅。当时人拿他跟卢挚并称，是士大夫里有意采用散曲这种新诗体来抒情而成就较高的作家，因此在散曲的发展史上影响也较大。

小令

［中吕］满庭芳

登眺*天风海涛，昔人曾此，酒圣诗豪。我到此闲登眺，日远天高。山接水茫茫渺渺，水连天隐隐迢迢。供吟笑，功名事了，不待老僧招。

【说明】

这首曲疑是在镇江金山寺登眺之作。全曲写景境界开阔，气象豪迈，近似豪放派词。结处表现功成身退思想，情调有点消极。

［越调］凭阑人

寄征衣欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难。

【说明】

抓住寄不寄征衣的思想矛盾，刻画出闺中少妇思念征夫、体贴征夫的心理。

［中吕］喜春来

遣怀*(二首)一

墨磨北海乌龙角，笔蘸南山紫兔毫，花笺铺展砚台高。诗气豪，凭换紫罗袍。

二

笔头风月时时过，眼底儿曹渐渐多。有人问我事如何?人海阔，无日不风波。

【说明】

这两首小令都表现作者的写作生活。第一首较有气魄，因为他在当时文人里是比较得意的。第二首流露了厌倦的心情，大约一些新进文人在搅扰他的甜梦了。

第156章 马致远（九首）

马致远，号东篱，大都人。少年时功名不得志，曾与李时中、花李郎、红字李二等参加大都的元贞书会。元贞、大德(1295-1307)是元代戏曲创作最盛的时期，他当时被推为“曲状元”。他自说“九重天，二十年，龙楼凤阁都曾见”，大概是就这个时期的生活说的。以后他曾出任江浙行省务官，在杭州住了一个时期。晚年退出官场，在杭州附近的一个乡村过隐居生活。“白发劝东篱，西村最好幽栖”，是他这时生活的自白。他是当时著名的杂剧作家，与关汉卿、白朴、郑光祖并称。著有杂剧十五种，今存《汉宫秋》、《青衫泪》、《荐福碑》等七种。散曲有近人辑录的《东篱乐府》一卷，凡小令一百○四首，套数十七套。内容以“叹世”一类作品为最多。这类作品的思想感情比较复杂，既有怀才不遇、愤世疾俗的呼声，也宣扬了隐居乐道、逃避现实的消极思想。他本来是个道教徒，当时在北方流传的全真教对他的思想颇有影响，先后写过宣扬“神仙道化”的四种杂剧。他还有一些描写自然景物和歌唱男女恋情的作品，后者摆脱了一般的勾阑调笑作风，前者则颇能表现他的艺术特色。他散曲的风格兼有豪放、清逸的特点，语言在本色流畅中兼用了一些封建文人惯用的辞汇与句法，故特为后世文人所推重，特别是他晚年的作品。

小令

［越调］天净沙

秋思枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

【说明】

这是元人描写自然景物的名作，曾被称为“秋思之祖”(见周德清《中原音韵·小令定格》)。作者把秋天傍晚几种特有的景物集中在一起，创造出一个萧瑟苍凉的意境，很好地表达出旅人彷徨悲苦的心情。

［双调］折桂令

叹世咸阳百二山河，两字功名，几阵干戈①。项废东吴②，刘兴西蜀③，梦说南柯④。韩信功兀的般证果⑤，蒯通言那里是风魔⑥?成也萧何，败也萧何⑦，醉了由他⑧。

【说明】

运支曲子借秦汉之际的历史事件，表现对功名事业的厌弃。既然刘项兴亡，不过一梦，韩信这样的功臣也落得杀头的结果，那当前的功名事业还有什么值得留恋的呢?通过对历史事件的否定，表现对现实政治的反感，这是封建社会走向下坡路时诗人们惯用的手法。语言如飞流注涧，一泻无余，表现豪放派曲家的风格。

［双调］拨不断

叹世*(二首)一

叹寒儒，谩读书，读书须索题桥柱①。题柱虽乘驷马车，乘车谁买《长门赋》②?且看了长安回去。

二

布衣中③，问英雄，王图霸业成何用?禾黍高低六代宫，楸梧远近千官塚④?一场恶梦。

【说明】

封建文人可能有的出路，或者象司马相如那样，学成文武业，卖与帝王家；或者是在布衣序物色英雄人物，辅佐他图王图霸。由于元代长期停止科举，第一条路走不通，第二条路又未免危险，结果就只能选择退隐的第三条路。这是当时沉闷现实在散曲创作中的反映，也是马致远本身消极思想的表现。但作者对现实是清醒的，要求退隐是坚决的，因此两曲都明白如话，一气呵成。前曲用连环调，念来特别顺口。

前调

归隐*菊花开，正归来。伴虎溪僧鹤林友龙山客①，似杜工部陶渊明李太白②，有洞庭柑东阳酒西湖蟹③。哎，楚三闾休怪④。

【说明】

这首小令美化诗人的隐居生活，嘲笑屈原的用世态度，目的在表明，这王朝是值不得替它效忠的。中间三句鼎足对表现散曲的特殊手法，诗词里很少这样写。

前调

看潮*浙江亭①，看潮生，潮来潮去原无定，惟有西山万古青。子陵一钓多高兴②，闹中取静。

【说明】

借西山的万古长青与钱塘江潮的来去无定作对比，赞赏严子陵的隐居生活是能闹中取静。【注释】

［双调］清江引

野兴西村日长人事少，一个新蝉噪。恰待葵花开，又早蜂儿闹，高枕上梦随蝶去了②。

【说明】

作者美化了乡居的清闲生活，对当时在红尘中争名夺利的人来说，是一服清凉剂。

［般涉调］耍孩儿

借马［耍孩儿］近来时买得匹蒲梢骑①，气命儿般看承爱惜②。逐宵上草料数十番，喂饲得膘息胖肥。但有些秽污却早忙刷洗，微有些辛勤③便下骑。有那等无知辈，出言要借，对面难推。

［七煞］懒设设牵下槽，意迟迟背后随，气忿忿懒把鞍来鞴。我沉吟了半晌语不语，不晓事颓人④知不知?他又不是不精细，道不得“他人弓莫挽，他人马休骑。”⑤

［六煞］“不骑呵西棚下凉处拴，骑时节拣地皮平处骑，将青青嫩草频频的喂。歇时节肚带松松放，怕坐的困尻包儿款款移⑥。勤觑着鞍和辔⑦，牢踏着宝⑧，前口儿休提。

［五煞］“饥时节喂些草，渴时节饮些水。着皮肤休使粗毡屈⑨，三山骨⑩休使鞭来打，砖瓦上休教稳着蹄。有口话你明明的记：饱时休走，饮了休驰。

［四煞］“抛粪时教干处抛，绰尿时教净处尿，拴时节拣个牢固桩橛上系。路途上休要踏砖块，过水处不教践起泥。这马知人义，似云长赤兔，如翼德乌骓。

［三煞］“有汗时休去檐下拴，渲时休教侵着颓，软煮料草铡底细。上坡时款把身来耸，下坡时休教走得疾。休道人忒寒碎，休教鞭着马眼，休教鞭擦损毛衣。”

［二煞］不借时恶了弟兄，不借时反了面皮。马儿行嘱咐叮咛记：“鞍心马户将伊打，刷子去刀莫作疑。”则叹的一声长吁气，哀哀怨怨，切切悲悲。

［一煞］“早晨间借与他，日平西盼望你，倚门专等来家内。柔肠寸寸因他断，侧耳频频听你嘶。”道一声“好去”，早两泪双垂。

［尾］没道理没道理，忒下的忒下的!“恰才说来的话君专记。一口气不违借与了你。”

【说明】

这套曲是马致远的名作。作者通过细腻的心理刻划和生动的细节描绘，把一个爱马如命的悭吝人，写得简直到了穷形极相的地步。语言诙谐幽默，有些地方采取戏曲中旁白，背唱的手法，那是当时作品里所少有的。

［双调］夜行船①

秋思［夜行船］百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。②

［乔木查］想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野，不恁么③渔樵没话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇④。

［庆宣和］投至狐踪与兔穴，多少豪杰!鼎足虽坚半腰里折，魏耶，晋耶⑤?

［落梅风］天教你富，莫太奢，没多时好天良夜⑥。富家几更做道你心似铁，争辜负了锦堂风月⑦?

［风入松］眼前红日又西斜，疾似下坡车。不争镜里添白雪，上床与鞋履相别⑧。休笑巢鸠计拙⑨，葫芦提一向装呆。

［拨不断］名利竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺。更那堪竹篱茅舍。

［离亭宴煞］蛩吟罢一觉才宁贴⑩，鸡鸣时万事无休歇，争名利何年是彻!看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节。嘱咐你个顽童记者：“便北海探吾来，道东篱醉了也!”

【说明】

马致远在这套曲子里把当时富贵场中的争名夺利，比作蚂蚁排兵，苍蝇争血，咀咒他们的及早死亡；但另方面他又美化乡村的自然环境和诗人的隐居生活，流露了及时行乐、消极厌世的思想。马致远的散曲以风格豪放著称，这套曲尤其有代表性。它在艺术上首先是以鲜明的形象表现强烈的感情。如以“红尘不向门前惹”三句写农村，“和露摘黄花”三句写隐居，“密匝匝蚁排兵”三句写争名夺利，都形象鲜明，色采强烈，对读者有较大的感染力。其次是语言的爽朗流畅。他诅咒封建王朝的覆灭，嘲骂富家儿的爱财如命，都一口气骂下去；写乡村环境和隐居生活的美好，也一口气写下去，给读者一种快人快语的感觉。三是语气的坚决，如用“急罚盏夜阑灯灭”，表示要及时行乐；“便北海探吾来，道东篱醉了也”，表示要急流勇退。这些都是构成作品豪放风格的重要因素。

“便北海探吾来”二句：意是不管谁来看我，都说我醉了不能出见。北海，指东汉末的北海太守孔融。他曾说：“座上客常满，樽中酒不空，平生愿足。”辛弃疾《一枝花·醉中戏作》词：“怕有人来，但只道今朝中酒。”与此意近。

第157章 王德信(一首)

王德信，字实甫，大都人，约与关汉卿同时。从他的［商调·集贤宾］《退隐》散套来看，他曾经做过官，并活到六十岁以上。明初贾仲明给他写的《凌波仙》弔词说：“风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明排剑戟，翠红乡雄纠纠施谋智。作词章，风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。”显然他也是一个曾经在勾栏瓦肆中生活过的人，并且以出色的作品《西厢记》为人们所推重。他写过杂剧十四种，现存《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》三种，还有《贩茶船》、《芙蓉亭》两剧的残文。他的散曲写得不多，《全元散曲》只收有小令一首，套数两套。

小令

［中吕］十二月过尧民歌①

别情

［十二月］自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。［尧民歌］怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人，今春，香肌瘦几分，缕带宽三寸。

【说明】

这曲写妇女别情，缠绵幽怨，与《西厢》风格近似。前曲句句用叠字，后曲使用连环句法，妥贴美妙，表现出作者技巧的纯熟。

第158章 滕斌（一首）

滕斌(一作宾)，字玉霄，黄冈人。为人风流笃厚，他的谈笑之作，为时人传诵。元武宗至大年间(1308-1309)任翰林学士，出为江西儒学提举。后弃家入天台山为道士。著有《玉霄集》。现存小令十五首。

小令

［中吕］普天乐①

归去来兮四时辞(二首)一

柳丝柔，莎茵细②，数枝红杏，闹出墙围。院宇深，秋千系，好雨初晴东郊媚，看儿孙月下扶犁。黄尘意外，青山眼里，归去来兮。

二

淡烟迷，遥山翠，秋风雁唳③，夜月猿啼。小径幽，茅檐僻，秋色南山独相对。傲西风菊绽东篱。疏林鸟栖，残霞散绮④，归去来兮。

【说明】

这两首曲分写春景和秋景。在春光明媚、秋色清幽中，流露出他对乡居生活的向往，决心以陶渊明为榜样，弃官归隐。

第159章 邓玉宾（一首）

邓玉宾，生平不详。《录鬼薄》在前辈名公里称他作“邓玉宾同知”。现存小令四首，套数四套。

小令

［正宫］叨叨令①

叹世*一个空皮囊②包裹着千重气，一个干骷髅顶戴着十分罪③。为儿女使尽些拖刀计④，为家私费尽些担山力。您省的也么哥⑤?您省的也么哥?这一个长生道理何人会⑥!

【说明】

这是作者的牢骚话，反映出当时读书人生活的艰难。

第160章 王伯成（一首）

王伯成，涿州(今河北涿县)人，为马致远、张仁卿的好友。著有《天宝遗事诸宫调》，杂剧《贬夜郎》《泛浮槎》等三种。现存小令二首，套数三套。

套数

［越调］斗鹌鹑

春游［斗鹌鹑］酒力禁持①，诗魔唤起。紫燕喧喧，黄莺呖呖。红杏香中，绿杨影里。丽日迟，节序催②，柳线摇金，桃花泛水③。

［紫花儿序］香馥馥花开满路，碧粼粼水绕孤村，绿茸茸芳草烟迷。扬鞭指处，堪画堪题。更那堪竹坞人家傍小溪，彩绳高系，春色飘零，花事狼藉④。

［小桃红］一帘红雨落花飞，酝酿蜂儿蜜，跨蹇携壶醒还醉⑤。草萋萋，融融沙暖鸳鸯睡。韶光景美，和风暖日，惹起杜鹃啼。

［秃厮儿］凝眸处黄莺子规，动情的绿暗红稀。莺慵燕懒蝶倦飞，冷落了芳菲，春归。

［圣药王］醉似泥，仆从随，见小桥流水隔花溪。柳岸西，近古堤，数枝红杏出疏篱，墙外舞青旗⑥。

［尾］四围锦绣繁华地，车马喧天闹起。看了这红紫翠乡中，堪写在丹青画图里。

【说明】

这套曲借诗人在春游中的观感，写出郊区农村繁荣美好的景象，色采鲜明，气氛热烈，情调也比较健康。

第161章 冯子振（三首）

冯子振(1257-1314)，字海粟，自号怪怪道人、瀛州客，攸州(今湖南攸县)人，官至承事郎、集贤待制。为人博学强记，文思敏捷。贯云石评其词曰：“海粟之词豪辣灏烂，不断古今。”现存小令四十四首。

小令

［正宫］鹦鹉曲(二首)

序云：白无咎有鹦鹉曲云①：“侬家鹦鹉洲②边住，是个不识字渔父。浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。觉来时满眼青山，抖擞绿蓑归去。算从前错怨天公，甚也有安排我处。”余壬寅岁留上京③，有北京伶妇御园秀之属④，相从风雪中，恨此曲无续之者。且谓前后多亲炙士大夫⑤，拘于韵度，如第一个“父”字，便难下语，又“甚也有安排我处”，“甚”字必须去声字，“我”字必须上声字，音律始谐。不然不可歌。此一节又难下语。诸公举酒，索余和之，以汴、吴、上都、天京风景试续之。

山亭逸兴嵯峨峰顶移家住⑥，是个不唧嘀樵父⑦。烂柯时树老无花⑧，叶叶枝枝风雨。故人曾唤我归来，却道不如休去。指门前万叠云山，是不费青蚨买处⑨。

农夫渴雨年年牛背扶犁住，近日最懊恼杀农父⑩。稻苗肥恰待抽花，渴煞青天雷雨。恨残霞不近人情，截断玉虹南去。望人间三尺甘霖，看一片闲云起处。

【说明】

冯子振共写了四十二首鹦鹉曲，都是即景抒怀之作，这里选录二首。第一首借樵夫之口自道胸怀，气象比较豪迈。第二首写农夫渴雨的心情。

甘霖：好雨。

［中吕］红绣鞋①

题小山《苏堤渔唱》②东里先生酒兴③，南州高士文声④。玉龙嘶断彩鸾鸣⑤。水空秋月冷，山小暮天青，苏公堤上景⑥。

【说明】

这首小令的风格同他和白无咎的《鹦鹉曲》截然不同，显然是受了张可久的影响。

第162章 珠帘秀（一首）

珠帘秀姓朱，元代著名杂剧女演员，传略见前面关汉卿［南吕·一枝花］《赠朱帘秀》注。现存小令一首，套数一套。

小令

［双调］落梅风①

答卢疏斋山无数，烟万缕，憔悴煞玉堂人物②。倚蓬窗一身儿活受苦，恨不得随大江东去③。

【说明】

卢挚(疏斋)有一首［落梅风］《别珠帘秀》：“才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。画船儿载将春去也，空留下半江明月。”与这首曲当是同时的赠答之作，唐宋以来有些歌妓，以擅长文艺著名，得到一些诗人名士的欣赏。但由于地位的悬殊，双方感情得不到社会的承认，珠帘秀与卢挚的这两首曲子，反映了封建社会里这种思想上的苦闷。

第163章 贯云石（五首）

贯云石(1286-1324)，本名小云石海涯，自号酸斋，又号芦花道人。维吾尔族人。祖、父皆显贵。初袭文官，为两淮万户府达鲁花赤，但不久便让弟忽都海涯袭职。仁宗朝，被拜为翰林侍读学士、中奉大夫、知制诰，同修国史。后称疾辞归江南，年三十九卒。云石出身将门，少年时能腾身上马，运槊生风。当时元朝的统治已渐趋稳定，准备开科取士，他又弃武学文，从姚燧读书，接受汉族文化，诗、文、书法都有可观。但元朝到仁宗以后，皇族内部争夺皇位的斗争日趋尖锐，他为了避免卷入政治风波，弃官南下，在杭州一带过诗酒优游的生活。“昨日玉堂臣，今日遭残祸，争如我避风波走在安乐窝”，是他当时心情的自白。他的散曲内容也偏于消极，除描摹湖山风月、抒写诗酒生涯外，还有不少写儿女风情的作品。但笔调骏快，风格豪放，在艺术上成就较高。当时南方另一散曲作家徐再思，号甜斋，和他有唱和。近人收辑二家散曲，合称《酸甜乐府》。现存小令七十九首，套曲八套。

小令

［正宫］小梁州①

秋芙蓉映水菊花黄，满目秋光。枯荷叶底鹭鸶藏。金风荡②，飘动桂枝香。雷峰塔畔登高望③，见钱塘一派长江。湖水清，江潮漾。天边斜月，新雁两三行。

【说明】

写秋景富有诗情画意，毫无萧瑟悲凉之感，表现了诗人开朗的性格。

［双调］落梅风

即景*鱼吹浪，雁落沙，倚吴山翠屏高挂。看江潮鼓声千万家，卷珠帘玉人如画。【说明】

写出了杭州人民在中秋观潮时的热烈场景。

［双调］殿前欢

吊屈原*楚怀王，忠臣跳入汨罗江①。《离骚》读罢空惆怅，日月同光②。伤心来笑一场，笑你个三闾强③，为甚不身心放?沧浪污你?你污沧浪④?

【说明】

本篇说即使象屈原这样的忠臣，《离骚》这样的诗篇，也不会感动楚怀王，徒使后来的读者为之惆怅，而无补于实际。因此在伤心之后转而狂笑，笑屈原未免太固执了，为什么不从效忠楚怀王的思想里解放出来?你说“众人皆浊，而我独清”，我看你即使跳入江水，也洗不了身上的污浊呢!这当然不是真正的讥笑屈原，而是对当时统治集团表示了极端厌弃的态度。前人文艺里有一种抑圣为狂、长歌当哭的作法，这首可以作例。

［双调］清江引

抒怀*(二首)一

弃微名去来心快哉，一笑白云外。知音三五人，痛饮何妨碍，醉袍袖舞嫌天地窄。

二

竞功名有如车下坡，惊险谁参破①?昨日玉堂臣②，今日遭残祸。争如③我避风波走在安乐窝。

第164章 鲜于必仁（四首）

鲜于必仁，字去矜，号苦斋，渔阳(今北京市密云县西南)人，擅长乐府。现存小令二十九首。

小令

［中吕］普天乐

平沙落雁稻粱收，菰蒲秀①。山光凝暮，江影涵秋②。潮平远水宽，天阔孤帆瘦。雁阵惊寒埋云岫，下长空飞满沧洲③。西风渡头，斜阳岸口，不尽诗愁。

【说明】

写秋江暮景，境界开阔，好象一幅幅色彩鲜明的风景画，在读者眼前依次展现。

［越调］寨儿令①

隐逸*汉子陵，晋渊明，二人到今香汗青②。钓叟谁称?农父谁名?去就一般轻。五柳庄月朗风清③，七里滩浪稳潮平。折腰时心已愧，伸脚处梦先惊④。听，千万古圣贤评。

【说明】

赞美严子陵、陶渊明的隐居生活是元散曲里常见的。这首曲采取史家合传的手法，双提并举，斤两悉称，艺术上有创造性。

［双调］折桂令(二首)

芦沟晓月①出都门鞭影摇红，山色空濛，林景玲珑。桥俯危波，车通远塞，栏倚长空。起宿霭千寻卧龙，掣流云万丈垂虹②。路杳疏钟，似蚁行人，如步蟾宫③。

西山晴雪④玉嵯峨高耸神京，峭壁排银，叠石飞琼。地展雄藩⑤，天开图画，户判围屏。分曙色流云有影，冻晴光老树无声。醉眼空惊，樵子归来，蓑笠青青。

【说明】

鲜于必仁的《燕山八景》组曲，为我们记录了金元时代北京地区的名胜风光，是比较值得重视的作品。这两首分咏“芦沟晓月”和“西山晴雪”，颇尽描写形容之妙。

第165章 张养浩（十二首）

张养浩(1270-1329)，字希孟，号云庄，山东济南人。自幼聪明苦读，被荐为东平(今山东东平)学正。历经县尹、监察御史、礼部尚书等官。他直言敢谏，不怕得罪当国者。英宗至治元年(1321)，他在上疏谏元夕内廷张灯后，因感宦途险恶，遂弃官归隐。文宗天历二年(1329)，关中大旱，他被召为陕西行台中丞，致力于治旱救灾。到官四月，因勤劳公事，死于任所。

张养浩著有《云庄休居自适小乐府》，是元代有别集流传的少数散曲作家之一。集中的作品，多写于晚年归隐以后。在大量讴歌隐居之乐的同时，透露出宦途险恶的恐惧心情，实际是对当时黑暗政治的消极抵制。因为他从险恶的政治斗争中转向平静、明媚的大自然，心情特别愉快，因此一些写景之作明丽生动，颇能给人以美的享受。他集子里还有部分关怀民生疾苦的作品，表现了一种悲天悯人的态度，跟许多接近市井勾阑的散曲作家大异其趣。小令

［双调］庆东原

即景*鹤立花边玉，莺啼树杪弦。喜沙鸥也解相留恋。一个冲开锦川，一个啼残翠烟，一个飞上青天。诗句欲成时，满地云撩乱。

【说明】

把鹤、莺、沙鸥的姿态写得相当生动，背景明朗开阔。与杜甫“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”的意境颇为接近。结处表现诗歌创作中的一种精神状态，即作者专心致志于艺术构思时，几乎忘怀一切，直到诗句将成，从沉思中清醒过来，才感觉到眼前景象的变换。

［双调］殿前欢

登会波楼四围山，会波楼上倚阑干，大明湖铺翠描金间①。华鹊中间②，爱江心六月寒。荷花绽，十里香风散。被沙头啼鸟，唤醒这梦里微官。

【说明】

写从会波楼上看到的大明湖景色，既有色，又有香，描写得十分清丽。末二句表达了对官场的厌倦。

［双调］水仙子

休官*中年才过便休官，合共神仙一样看。出门来山水相留恋，倒大来耳根清眼界宽。细寻思这的是真欢。黄金带缠着忧患，紫罗襕裹着祸端①，怎如俺藜杖藤冠②。

【说明】

官高祸随，是封建社会的普遍现象。统治阶级内部争权夺利，互相倾轧，是产生这一现象的根源。尤其是政治动荡和王朝没落时期，派别的斗争，小人的当权，最高统治者的昏庸，以及他们因害怕被推翻而产生的猜忌多疑，更增加了这种祸患的不测性，使正直的官员寒心。张养浩就生活在这样的时代。再加上民族的歧视，使他这个汉族官员的处境更加困难。所以他对“中年才过便休官”的喜悦，不是假作清高的矫情，而是有其时代的阶级的根源的。

前调

咏江南一江烟水照晴岚①，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐②。爱杀江南。

【说明】

写江南水乡秋光，风物如画。

［双调］沉醉东风

隐居叹班定远飘零玉关①，楚灵均憔悴江干②。李斯有黄犬悲③，陆机有华亭叹④。张柬之老来遭难⑤，把个苏子瞻长流了四五番⑥：因此上功名意懒。

【说明】

这首曲列举历史上居官得祸的例子(除班定远句外，这句侧重说明做官要飘零远方)，来说明“功名意懒”的原因。是“黄金带缠着忧患，紫罗襕裹着祸端”(见前［水仙子］)的形象化。

第165章 张养浩（十二首）

张养浩(1270-1329)，字希孟，号云庄，山东济南人。自幼聪明苦读，被荐为东平(今山东东平)学正。历经县尹、监察御史、礼部尚书等官。他直言敢谏，不怕得罪当国者。英宗至治元年(1321)，他在上疏谏元夕内廷张灯后，因感宦途险恶，遂弃官归隐。文宗天历二年(1329)，关中大旱，他被召为陕西行台中丞，致力于治旱救灾。到官四月，因勤劳公事，死于任所。

张养浩著有《云庄休居自适小乐府》，是元代有别集流传的少数散曲作家之一。集中的作品，多写于晚年归隐以后。在大量讴歌隐居之乐的同时，透露出宦途险恶的恐惧心情，实际是对当时黑暗政治的消极抵制。因为他从险恶的政治斗争中转向平静、明媚的大自然，心情特别愉快，因此一些写景之作明丽生动，颇能给人以美的享受。他集子里还有部分关怀民生疾苦的作品，表现了一种悲天悯人的态度，跟许多接近市井勾阑的散曲作家大异其趣。小令

［双调］庆东原

即景*鹤立花边玉，莺啼树杪弦。喜沙鸥也解相留恋。一个冲开锦川，一个啼残翠烟，一个飞上青天。诗句欲成时，满地云撩乱。

【说明】

把鹤、莺、沙鸥的姿态写得相当生动，背景明朗开阔。与杜甫“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”的意境颇为接近。结处表现诗歌创作中的一种精神状态，即作者专心致志于艺术构思时，几乎忘怀一切，直到诗句将成，从沉思中清醒过来，才感觉到眼前景象的变换。

［双调］殿前欢

登会波楼四围山，会波楼上倚阑干，大明湖铺翠描金间①。华鹊中间②，爱江心六月寒。荷花绽，十里香风散。被沙头啼鸟，唤醒这梦里微官。

【说明】

写从会波楼上看到的大明湖景色，既有色，又有香，描写得十分清丽。末二句表达了对官场的厌倦。

［双调］水仙子

休官*中年才过便休官，合共神仙一样看。出门来山水相留恋，倒大来耳根清眼界宽。细寻思这的是真欢。黄金带缠着忧患，紫罗襕裹着祸端①，怎如俺藜杖藤冠②。

【说明】

官高祸随，是封建社会的普遍现象。统治阶级内部争权夺利，互相倾轧，是产生这一现象的根源。尤其是政治动荡和王朝没落时期，派别的斗争，小人的当权，最高统治者的昏庸，以及他们因害怕被推翻而产生的猜忌多疑，更增加了这种祸患的不测性，使正直的官员寒心。张养浩就生活在这样的时代。再加上民族的歧视，使他这个汉族官员的处境更加困难。所以他对“中年才过便休官”的喜悦，不是假作清高的矫情，而是有其时代的阶级的根源的。

前调

咏江南一江烟水照晴岚①，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐②。爱杀江南。

【说明】

写江南水乡秋光，风物如画。

［双调］沉醉东风

隐居叹班定远飘零玉关①，楚灵均憔悴江干②。李斯有黄犬悲③，陆机有华亭叹④。张柬之老来遭难⑤，把个苏子瞻长流了四五番⑥：因此上功名意懒。

【说明】

这首曲列举历史上居官得祸的例子(除班定远句外，这句侧重说明做官要飘零远方)，来说明“功名意懒”的原因。是“黄金带缠着忧患，紫罗襕裹着祸端”(见前［水仙子］)的形象化。【注释】

①班定远飘零玉关：班定远即班超，东汉名将，明帝和章帝时奉命安定西域。他抵制匈奴势力在西域的扩张，使西域各族人民恢复了和汉朝的联系，被任为西域都护，封定远侯。他在西域生活了三十一年，晚年思念家乡，上疏要求回去，有“臣不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关”的话，“飘零玉关”即指此而言。玉关。即玉门关，在今甘肃省敦煌县西，古时通西域要道。

②楚灵均憔悴江干：屈原，字灵均，他代表楚国政治上的改革派，主张联齐抗秦，被腐朽的亲秦派贵族所陷害，先后流放汉北和江南。《史记》说他第二次放逐时，“至于江滨，披发行吟泽畔，颜色憔悴，形容枯槁。”江干：江边。

③李斯有黄犬悲：李斯，楚国上蔡(今河南上蔡县)人，帮助秦始皇统一中国和治理天下有功，官至丞相。二世立，宦官赵高诬李斯谋反，腰斩于咸阳市。李斯临死对儿子说：“吾欲与若(你)复牵黄犬俱出上蔡东门逐狡兔，岂可得乎!”表示了对出仕从政的悔恨。

④陆机有华亭叹：陆机，西晋诗人，松江华亭人。他为成都王司马颖带兵和长沙王司马乂作战，兵败被杀。他临刑前叹道：“华亭鹤唳，岂可闻乎!”

⑤张柬之老来遭难：张柬之，唐武后时曾为宰相，后佐唐中宗复位有功，被封为汉阳郡王。八十多岁时，被武三思所构陷，贬为新州(今广东新兴县)司马，忧愤而死。

⑥苏子瞻长流四五番：北宋诗人苏轼，字子瞻，他生活在北宋政治斗争激烈的时代，以王安石为代表的新党和以司马光为代表的旧党的斗争，从神宗熙宁时代(1068-1077)到苏轼死去的那一年(1101)，一直没有停止过。苏轼因政治观点比较保守，被人看作旧党，在神宗元丰和哲宗绍圣年间都曾一再被贬，最后被流放到海南岛。

［中吕］红绣鞋

警世才上马齐声儿喝道，只这的便是送了人的根苗。直引到深坑里恰①心焦。祸来也何处躲，天怒也怎生饶?把旧来时威风不见了。

【说明】

张养浩的［红绣鞋］一共有九首，都是说做官危险，只有归隐才能得到快乐的，所以《乐府群珠》、《雍熙乐府》等书都给它们安上个“警世”或“悟世”的题目。

这一首说做官是致祸的根苗，劝世人不要见了棺材才流泪——“直引到深坑里恰心焦”。开头写“才上马齐声儿喝道”的威风，与结尾写祸来时无处躲逃的可怜相，形成了强烈的对照，是对封建社会热中做官者的当头棒喝。

［中吕］普天乐

大明湖泛舟画船开，红尘外，人从天上，载得春来。烟水闲，乾坤大；四面云山无遮碍，影摇动城郭楼台。杯斟的金波滟滟，诗吟的青霄惨惨，人惊的白鸟喈喈。

【说明】

又是写大明湖。水阔天空，云山无碍，倒影玲珑：的确是泛舟湖上的景象。同时，通过抒发由景物所引起的感情，特别是通过喝酒和吟诗的夸张描写，一个潇洒出尘的诗人形象，跃然纸上。

［中吕］朝天子①

野兴*恰阴，却晴，来往云无定。湖光山色晦复明，会把人调弄。一段幽奇，将何酬应?吐新诗字字清。锦莺，数声，又唤起游山兴。

【说明】

写春天阴晴不定中的湖光山色，没有一般封建文人在这种情景下的消极情绪；闻啼莺而唤起游山的清兴，更掩饰不住喜悦的心情，说明作者对生活是热爱的

［中吕］山坡羊(三首)

骊山怀古①骊山四顾，阿房一炬②，当时奢侈今何处?只见草萧疏，水萦纡③，至今遗恨迷烟树。列国周齐秦汉楚，嬴，都变做了土；输，都变做了土。

【说明】

作者晚年到陕西赈饥时。用［山坡羊］的曲调，写了九首怀古曲，这里选了三首。

这首小令，通过秦始皇奢侈的阿房宫被化为一炬，讽刺他“子孙帝王万世之业”梦想的破产。由此发挥出的输赢皆空思想，虽然有批判封建统治集团互相砍伐的积极一面，但也流露了历史虛无主义思想。

【注释】

①骊山：在今陕西省临潼县东南。

②阿房一炬：阿房宫，秦始皇时所建，故址在今陕西省西安市西南阿房村，规模宏大，建筑崇丽。《三辅黄图》说它“规恢三百余里，离宫别馆，弥山跨谷，辇道相属，阁道通骊山八百余里。”公元前二○六年十二月，项羽攻入秦都咸阳，“烧秦宫室，火三月不灭”(《史记·项羽本纪》)，阿房宫于是被毁。杜牧的《阿房宫赋》说：“楚人一炬，可怜焦土。”即指此而言。

潼关怀古①峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，②意踟蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。

【说明】

作者把潼关形势的险要和封建统治阶级的罪恶紧紧结合起来写。秦王朝和汉王朝兴起的时候，统治者都曾残酷地奴役人民为他们建筑华丽的宫殿。而他们经常进行的战争，又往往使这些宫殿毁于一旦。这首曲通过“宫阙万间”的化为焦土，发出了不管封建王朝的兴亡，都只会给人民带来痛苦的慨叹。吊古伤今，同情人民命运，这在元曲中是少见的。“聚”、“怒”两字，把“峰峦”和“波涛”写得气势雄伟；“潼关路”的险要形势，也就在这里突现出来。

套数

［南吕］一枝花

喜雨［一枝花］用尽我为民为国心，祈下些值玉值金雨。数年空盼望，一旦遂沾濡①。唤省焦枯②，喜万象春如故，恨流民尚在途。留不住都弃业抛家，当不的③也离乡背土。

［梁州］恨不的把野草翻腾做菽粟，澄河沙都变化做金珠，直使千门万户家豪富，我也不枉了受天禄。眼觑着灾伤教我没是处，只落的雪满头颅④。

［尾声］青天多谢相扶助，赤子从今罢叹吁。只愿的三日霖霪不停住，便下的来当街似五湖，都淹了九衢⑤，犹自洗不尽从前受过的苦。

【说明】

这是作者在陕西治旱救灾时的作品。他为久旱之后一场喜雨的“唤省焦枯”、使“万象春如故”而高兴；想到“赤子从今罢叹吁”，他感到欢欣鼓舞；表现了他对农业生产和人民生活的关心。第二段对旱情严重时焦虑心情的回忆，衬托出下雨后的喜悦心情更加鲜明。

第166章 郑光祖（二首）

郑光祖，字德辉，平阳襄陵(今山西临汾附近)人，做过杭州路吏，死后火葬于西湖灵芝寺。他是元代后期著名的杂剧作家，《录鬼簿》说他“名闻天下，声彻闺阁”。他写过杂剧十八种，今存《倩女离魂》等八种。但散曲却写得不多，收在《全元散曲》里的，只有六首小令和两个套数，风格清丽，很象他《倩女离魂》中的曲文。

小令

［双调］折桂令

梦中作半窗幽梦微茫，歌罢钱塘①，赋罢高唐②。风入罗帏，爽入疏棂③，月照纱窗。缥缈见梨花淡妆④，依稀闻兰麝余香。唤起思量，待不思量，怎不思量!

【说明】

写梦中幽会，醒来还如见其人，如闻其香。惝恍迷离，芳艳悱恻，仿佛李商隐的无题诗。末三句尤见一往情深。

前调

旅怀*弊裘尘土压征鞍①，鞭倦袅芦花②。弓剑萧萧③，一竟入烟霞④。动羁怀：西风禾黍，秋水蒹葭⑤。千点万点、老树寒鸦。三行两行，写高寒，呀呀雁落平沙⑥。曲岸西边，近水涡、鱼网纶竿钓艖⑦。断桥东下，傍溪沙、疏篱茅舍人家。见满山满谷，红叶黄花。正是凄凉时候，离人又在天涯。

【说明】

写秋日旅况的词曲，宋元以来相当的多。柳永是这方面的先行者。他的［卜算子］“江枫渐老”、［戚氏］“晚秋天”、［夜半乐］“冻云黯淡天气”等，都情景交融地写出了游子的羁旅愁怀。《董西厢》写张生告别莺莺赴京应试，在曲里发展了这种手法，卷六［仙吕调、点绛唇缠令］至［尾声］一套，淋漓尽致地写出了离人眼中的秋晚野景，给了元代剧作家和散曲家不少启发。郑光祖本人就一再袭用这种手法。除了这首［折桂令］以外，他的名作《倩女离魂》第二折写离魂私奔，也是明显的例证。

这首曲写秋日傍晚，一个天涯游子来到了山边水涯的一座荒村，凄凉的景物，触起了他凄凉的情怀。“正是凄凉时候，离人又在天涯!”可谓点题之笔。其实凄凉的不是景物，而是离人的心情。正如王国维所说的：“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。”(《人间词话》)画面的凄清，用字的雅丽，音调的谐婉，给人以艺术上精美的感觉。郑光祖属于清丽派曲家，但这首曲多用衬字和复杂多变的句法，淋漓尽致地抒发离情，和张可久等诗词化的清丽派作品是不同的。

古代有的选本把这个曲子算作白无咎的作品，但根据它和《倩女离魂》风格十分接近这点来看，毋宁说是郑光祖的作品更好些。

第167章 范康（一首）

范康，字子安，杭州人。能词章，通音律，《录鬼簿》说他编《杜子美游曲江》杂剧，“一下笔即新奇”，可惜已佚。今存《竹叶舟》一剧。散曲只存小令四首，套数一套，内容偏于消极避世。小令

［仙吕］寄生草

酒长醉后方何碍，不醒时有甚思?糟腌两个功名字，醅淹千古兴亡事，埋万丈虹蜺志②。不达时皆笑屈原非③，但知音尽说陶潜是。

【说明】

范康留下的四首［寄生草］，总题为“酒色财气”，这是其中第一首。它肯定长醉不醒、忘怀世事的态度，显然是作者愤世嫉俗的语言，以嬉笑怒骂出之。《尧山堂外纪》以此曲为白朴作，误。

第168章 曾瑞（四首）

曾瑞，宇瑞卿，号褐夫，河北大兴(今北京大兴县)人，后移家杭州。《录鬼簿》说他“神采卓异”，“志不屈物”，不愿出仕，优游于市井。他工画山水，学范宽；又善隐语，工小曲。著有散曲集《诗酒余音》，今已佚；杂剧《才子佳人误元宵》尚存。

小令

［南吕］骂王郎过感皇恩采茶歌①

闺中闻杜鹃［骂玉郎］无情杜宇闲淘气②，头直上耳根底，声声聒得人心碎。你怎知，我就里③，愁无际?［感皇恩］帘幕低垂，重门深闭。曲阑边，雕檐外，画楼西。把春酲唤起④，将晓梦惊回。无明夜，闲聒噪，厮禁持⑤。［采茶歌］我几曾离、这绣罗帏?没来由劝我道“不如归”!狂客江南正着迷，这声儿好去对俺那人啼。

【说明】

这是一首闺情曲。把杜鹃“声声聒得人心碎”的情景，淋漓尽致地描写出来。这是散曲表现手法的特征：比较直露，比较铺张。诗词就不是这样，它们比较注重含蓄和精炼。

结尾四句埋怨杜鹃找错对象，说它应该把“不如归去”的声音，向着在“江南正着迷”的“那人”啼才对；更深一层地写出盼望“那人”早日归来的心情。

［中吕］山坡羊

自叹南山空灿，白石空烂①，星移物换愁无限②。隔重关，困尘寰，几番眉锁空长叹，百事不成羞又赧。闲，一梦残；干，两鬓斑。

【说明】

本篇感叹政治上的不遇。年华逝去，两鬓全斑，而与朝廷还隔着重重的关口，被困锁于尘寰，所以感到既伤心，又惭愧。从这首曲，可以看到这位“洒然如神仙中人”(《录鬼簿》)的曾瑞的另一面。封建时代啸傲烟霞的文人，大都有这种矛盾的心情。

套数

［大石调］青杏子

骋怀［青杏子］花月酒家楼，可追欢亦可悲秋①。悲欢聚散为常事，明眸皓齿，歌莺舞燕，各逞温柔。

［幺篇］人俊惜风流，欠前生酒病花愁。尚还不彻相思债，携云挈雨，批风切月②，到处绸缪。

［催拍子］爱共寝花间锦鸠，恨孤眠水上白鸥。月宵花昼，大筵排回雪韦娘③，小酌会窃香韩寿④。举觞红袖，玉纤横管⑤，银甲调筝，酒令诗筹。曲成诗就，韵协声律，情动魂消，腹稿冥搜⑥。宿恩当受⑦。水仙山鬼，月魅花妖，如还得遇，不许干休⑧。会埋伏未尝泄漏⑨。

［幺篇］群芳会首，繁英故友⑩，梦回时绿肥红瘦。荣华过可见疏薄，财物广始知亲厚。慕新思旧，簪遗佩解，镜破钗分，蜂妒蝶羞。恶缘难救，痼疾长发，业贯将盈，努力呈头。冷飡重馅。口刀舌剑，吻搠唇枪，独攻决胜，混战无忧。不到得落人机